每經(jīng)編輯 牟璇    

每經(jīng)影視記者  牟璇

相信很多人在看了《七月與安生》這部電影后，都能從中找到自己青春的影子，找到那些叛逆與矛盾人生……同時(shí)，也能看到在歲月蹉跎中，自己與世界、與朋友、與自我所進(jìn)行的放棄、妥協(xié)以及和解。

也許，我們?cè)谏现袑W(xué)的時(shí)候，將教科書(shū)放在課桌上，而在教科書(shū)下都會(huì)偷偷藏另外一本書(shū)，一面留意不要被老師發(fā)現(xiàn)，一面在老師回頭寫(xiě)黑板字時(shí)偷偷翻頁(yè)。

韓寒、郭敬明、安妮寶貝，盡管他們的文學(xué)褒貶不一，但無(wú)疑是我們這一代人單薄青春里的重要記憶。

▲韓寒、郭敬明、安妮寶貝的作品（百度百科/圖）

而多年以后，郭敬明早已轉(zhuǎn)型為成功的商人，他的作品在不斷改編中被推向大銀幕；韓寒也轉(zhuǎn)身成為編劇、導(dǎo)演，拍攝了《后會(huì)無(wú)期》 。但安妮寶貝始終未曾參與任何電影作品的創(chuàng)作，數(shù)年來(lái)也鮮少出現(xiàn)在公眾場(chǎng)合，甚至連她的作品版權(quán)也從未改編為電影作品。直至今日上映的《七月與安生》。

▲《七月與安生》海報(bào)

從嚴(yán)格意義上講，《七月與安生》的書(shū)和電影是看似相同又截然不同的。

十八年前安妮寶貝的《七月與安生》更為慘烈、更為極端，帶有她早期作品里非常典型的潛伏在黑暗中無(wú)法觸摸卻依然刺骨的傷痛；而這部《七月與安生》的電影卻有明亮的部分，有人性在掙扎過(guò)程中試圖探尋光的過(guò)程。

顯然，中國(guó)這一代年輕人是需要這樣一部的作品的。全片中，最打動(dòng)的一句臺(tái)詞，也是貫穿整部電影主題的一句臺(tái)詞是七月的媽媽說(shuō)的。在面對(duì)被孫家明逃婚、決定放棄安穩(wěn)生活、放棄三心二意愛(ài)情的七月，她媽媽告訴她：

過(guò)得折騰一點(diǎn)

也不會(huì)不幸福的

其實(shí)女孩子不管走哪條路

都會(huì)很辛苦

希望我的七月

不會(huì)這樣

曾經(jīng)，七月“乖乖女”式地成長(zhǎng)模式，也許就是大部分父母心中的所希冀的樣子：成績(jī)好，念好學(xué)校，大學(xué)畢業(yè)回到家鄉(xiāng)，安穩(wěn)的工作，安穩(wěn)的男朋友，看得到的未來(lái)。

▲電影中的七月

對(duì)于，七月來(lái)說(shuō)，她的計(jì)劃是26歲結(jié)婚、27歲生孩子、30歲買(mǎi)房子，一眼就可以看到一生。

而安生則是離經(jīng)叛道的，她是壞女孩的代表，她僅僅只想活到27歲。

▲電影中的安生

因此，安生非常激烈地過(guò)著自己的人生，在搖滾歌手、攝影師等各種男人間尋求愛(ài)情。但最終，安生依然沒(méi)有尋找到自己想要的那份愛(ài)情。她在各個(gè)城市漂泊，每天醒來(lái)看到不同的風(fēng)景，想方設(shè)法賺錢(qián)維持生計(jì)。

七月與安生是完全不同的兩個(gè)人，但最后卻彼此過(guò)著對(duì)方的生活，七月變成了安生，安生變成了七月。

至于她們共同深?lèi)?ài)的那個(gè)男人——蘇家明，在整部電影中既是不可或缺的，又是無(wú)關(guān)緊要的。有人說(shuō)，對(duì)于女人最大的成長(zhǎng)便是遇上了自己心愛(ài)的男人，而蘇家明的存在便是讓七月與安生能夠蛻變的重要鑰匙。

▲電影中的蘇家明

最后，兩個(gè)女孩都不再依賴于這個(gè)男人，坦蕩得活成了自己心中的樣子。

飾演七月的馬思純?cè)诮邮苊拷?jīng)影視（微信號(hào)：meijingyingshi）記者采訪時(shí)表示：

最為感謝的是編劇和整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，他們?cè)陔娪暗幕{(diào)和故事情節(jié)的把關(guān)上，不會(huì)讓你感覺(jué)到小說(shuō)中那種頹廢，而是很陽(yáng)光的美感。

小說(shuō)是需要沉浸在自己的世界，但電影是對(duì)外的，要給觀眾、年輕人積極的引導(dǎo)。所以我跟冬雨的表演也不會(huì)像小說(shuō)那么極端，不會(huì)像小說(shuō)中，安生特別糜爛和放肆，七月很心機(jī)。

我們希望在電影中呈現(xiàn)的是大家都能感受到的七月和安生，能從安生和七月的身上找到自己的影子。

▲昨日，馬思純?cè)凇镀咴屡c安生》成都路演現(xiàn)場(chǎng)宣傳（每經(jīng)影視/圖）

《七月與安生》是安妮寶貝十八年前的作品，也是她首部被改編為電影上映的作品。

不過(guò)，從影片的制作陣容來(lái)看，導(dǎo)演和編劇的名單上均未出現(xiàn)安妮寶貝的名字。因此，相較于其他作者希望深度參與影片創(chuàng)作的情況來(lái)講，安妮寶貝則是沒(méi)有對(duì)電影創(chuàng)作有任何干涉。

▲安妮寶貝（東方IC/圖）

2014年，安妮寶貝宣布改名慶山，在撫育女兒，安定生活后，她說(shuō)我與20多歲時(shí)不同了。

安妮寶貝說(shuō)：“安妮永遠(yuǎn)是我的一部分，我所有的寫(xiě)作都是建立在安妮寶貝這個(gè)基礎(chǔ)上的， 而且它是不會(huì)消失，也不會(huì)脫離，但我可以在它的基礎(chǔ)上做一些新的事情。如同一棵樹(shù)長(zhǎng)出新的枝干，一個(gè)旅人走到新的邊界。所有新的發(fā)生，建立于原先的基礎(chǔ)， 而不是離開(kāi)自己的過(guò)去。”

《東方早報(bào)》對(duì)安妮寶貝的專(zhuān)訪中曾寫(xiě)到：整個(gè)過(guò)程中安妮寶貝沒(méi)有參與過(guò)有關(guān)電影的討論，進(jìn)入到改編階段，更是如此。據(jù)說(shuō)最初連邀請(qǐng)看片，她都是拒絕的。但內(nèi)部試映會(huì)的時(shí)候，她還是來(lái)了。

安妮寶貝在自己近期的微博里寫(xiě)著，“‘七月與安生’即將公映。在小說(shuō)中，她們是一個(gè)人心中的兩個(gè)自我。是自我的對(duì)抗與和解。回頭看，那一切是過(guò)往。是你與我走過(guò)的曾經(jīng)。”

安妮寶貝還曾在專(zhuān)訪中表示：這是十八年前寫(xiě)的，當(dāng)時(shí)自己也很年輕，所以作品里也都是青春的迷惘、動(dòng)蕩、掙扎和苦痛。但在這些表達(dá)之下，還是有一種對(duì)人生與命運(yùn)的深沉的思考。這是很懷舊的一部作品，當(dāng)初看這部小說(shuō)的讀者現(xiàn)在也都進(jìn)入人生的成熟階段。如果去看電影，也會(huì)看到當(dāng)初屬于自己的情緒和感動(dòng)吧。