每經(jīng)編輯 丁舟洋    

《七月與安生》這些年最好青春片

導(dǎo)演曾國祥：好的電影一定是用人物打動你

每經(jīng)影視  丁舟洋 

在國產(chǎn)電影中，青春片同質(zhì)化現(xiàn)象尤為嚴(yán)重。經(jīng)歷一次次失望后，觀眾對其耐心也漸漸消退。然而,打動觀眾的電影，內(nèi)核并沒有改變。導(dǎo)演曾國祥說：“好的電影一定是用人物打動你。”

出乎意料，在2016 年“余額”只剩四分之一之際，今年以來劇情類豆瓣評分最高的國產(chǎn)青春電影竟是《七月與安生》。

7.7 分的豆瓣評分，甚至高過《美人魚》。

朋友圈里，一雙雙在電影院里哭紅的眼睛，和一句句情真意切的影評，足以將此片作為一個樣本來細(xì)細(xì)解讀——這部沒有大卡司、沒有大制作、沒有大投資，甚至連題材都沒有那么討喜的電影，為何能既守住藝術(shù)品質(zhì)，又獲取不差的票房？

每經(jīng)影視（微信ID：meijingyingshi）記者專訪《七月與安生》的導(dǎo)演曾國祥、監(jiān)制陳可辛之后，發(fā)現(xiàn)他們在市場面前也有妥協(xié)。“我不會不管觀眾的好惡，拍只有自己才喜歡的電影。自以為清高，沒有意義。”陳可辛對每經(jīng)影視記者表示，“IP 橫行，我們也會看一看，從某種程度上說，這已經(jīng)是妥協(xié)。”

但看似口味越來越刁的中國電影觀眾，其實(shí)打動他們的內(nèi)核并沒有改變。導(dǎo)演曾國祥說：“對我來說，人和人的關(guān)系永遠(yuǎn)最吸引我，好的電影一定是用人物打動你。”變與不變之中，《七月與安生》找到了自己的立足之地。更可貴的是，這部電影沒有被裹挾進(jìn)“電影金融”的游戲，也不背負(fù)“票房大賣”的重?fù)?dān)。在狂熱而浮躁的市場中，它走回了“故事扎實(shí)、人物立體”的電影常識之路。

稱不上黑馬  但足夠驚喜和感動

1998 年，一個在家鄉(xiāng)小城做著安穩(wěn)銀行職員的年輕女生，開始在文學(xué)社區(qū)網(wǎng)站上發(fā)表文章，她給自己取筆名“安妮寶貝”。

隨后其小說《七月與安生》一舉成名，安妮寶貝辭去刻板的工作，一邊當(dāng)專職作家一邊漂泊四方。作

者從規(guī)矩到不羈的人生轉(zhuǎn)折，像極了《七月與安生》小說的兩個主人公。

一位在中學(xué)時將安妮寶貝作為精神食糧的讀者告訴每經(jīng)影視記者，回頭去看，現(xiàn)在覺得小說《七月與安生》情節(jié)單薄、表達(dá)做作。“我都不好意思向別人承認(rèn)，自己年輕時愛過這本小說。但在那時候，她的表達(dá)方式是如此特立獨(dú)行，的確讓處在青春叛逆期的小孩們悸動不已。”

就是這樣一本在“原著粉”心目中都有些說不過去的短篇小說，2013年被新成立的極客影業(yè)買下了電影改編權(quán)。

拿到《七月與安生》的電影改編權(quán)后，知名制片人覃宏的嘉映影業(yè)和陳可辛的工作室“我們制作”也加入到電影項(xiàng)目的開發(fā)中。前前后后，這部電影磨了三年。

《七月與安生》劇照

“我們這次堅決沒有用票補(bǔ)、保底等手段，我們希望大家看到這部電影之后，還是對市場要有信心，不能因?yàn)槭袌霾缓茫透阈┎徽５臇|西，這對市場是有害的。”極客影業(yè)創(chuàng)始人陳樂說。要說《七月與安生》的故事主線，非常簡單：兩個性格迥異、形影不離的女孩，喜歡上了同一個男孩。這樣的故事，稍不留神就會拍成廣受觀眾吐槽的“兩個妞無聊地為一個男人撕得昏天黑地的青春偶像片。”

中國觀眾早就不上這種青春片的當(dāng)了。

然而結(jié)果卻比預(yù)想中好得多，影片根本不關(guān)心三角戀中男孩到底愛的是誰，真正要緊的是刻畫七月與安生兩位女主角之間的關(guān)系——她們彼此間細(xì)膩而堅定的友誼，和“雙生花”自我找尋、交換人生的歷程。到最后，被兩個女生拋棄的，是“不可靠”的男主角。這也是對原著改動最大、最讓人驚喜的部分。

也許正如一位觀眾所言：“坦白說《七月與安生》算不上黑馬。但在這個國產(chǎn)青春片已被拍爛的時代，我們看夠了華麗空洞、看夠了狗血離奇，對《七月與安生》這樣一部沒有‘跪在九零后錢包面前’的青春片，已是滿滿的感動。”

星二代曾國祥  著迷人物關(guān)系

專欄作家黃佟佟看完《七月與安生》感嘆：“能把一部單薄的言情小說改成這樣一部層次豐富、質(zhì)感動人的電影，導(dǎo)演真是少一點(diǎn)功力都不行。”

而該影片的導(dǎo)演是37 歲的曾國祥。說到他的名字觀眾可能感覺不熟悉，但他父親曾志偉則是縱橫影視圈的老江湖。像很多星二代一樣，曾國祥的第一步比很多人都幸運(yùn)。大學(xué)主修社會學(xué)的他，畢業(yè)后想拍電影，于是父親便將他交給大導(dǎo)演陳可辛做助理。

曾國祥（《七月與安生》導(dǎo)演）

曾國祥跑過各種龍?zhí)?，也出演過男主角。但他的興趣和才華卻漸漸在編劇、剪輯、導(dǎo)演等幕后工作中展露出來。陳可辛看過他第一部聯(lián)合指導(dǎo)的長篇電影《戀人絮語》后，覺得曾國祥是個非常細(xì)膩的導(dǎo)演。而《七月與安生》恰恰是一部需要把握細(xì)膩人物關(guān)系的電影。于是陳可辛找曾國祥來導(dǎo)演。

此前，他倆都沒讀過原著?！镀咴屡c安生》吸引陳可辛的原因，是它很像自己電影里常有的情感結(jié)構(gòu)：三角關(guān)系，且又無對錯。而曾國祥則被小說中兩個女主人公之間比閨蜜還要親密的人物關(guān)系抓住。

很多人好奇曾國祥為什么會拍一部如此女性化的故事。“電影上映到現(xiàn)在，一直有人問我，為什么拍女生題材？又如何把女生的心思拍得那么準(zhǔn)。”曾國祥笑稱，“這可能和我的成長經(jīng)歷有關(guān)。”他坦言，父親常年在外工作。自己從小和一群女人長大——外婆、媽媽、姐姐，還有她們的姐妹。“尤其是我外婆，她是上海人。所以，第一次讀到張愛玲小說的時候就覺得特別親切，因?yàn)槲揖褪巧钤趶垚哿岬男≌f里。”

這樣的成長過程讓曾國祥對女性多了一份理解和尊重，女性之間超越愛情的關(guān)系也頗為打動他。“我感覺女人的感情世界比男人復(fù)雜太多。我就一直對那種難以言說的人物關(guān)系著迷。”

“我們一直在琢磨怎么保留書里這兩個女生的關(guān)系。從導(dǎo)演的角度，我必須全身心投入到兩個女生的感情世界中，我自己首先得為她們的故事打動。然后也要讓觀眾喜歡這兩個人物。”曾國祥說。

就像陳可辛總結(jié)的：“創(chuàng)作者拍一個故事，要是連自己都打動不了，就別想要打動觀眾了。”

陳可辛（《七月與安生》監(jiān)制）

【人物對話】

“墮胎”并非不能用 但不能硬拿這些情節(jié)博票房

每經(jīng)影視：看過原著的觀眾說，電影《七月與安生》一改原著頹廢低迷的基調(diào)，讓人感到明亮、向上。為什么會這樣改編？

曾國祥：這是一個共同創(chuàng)作的結(jié)果。我看小說時，有點(diǎn)反感的地方是安生主動去親吻家明。現(xiàn)在的改編是，安生刻意避開了自己對家明的喜歡和家明對她的好感，這樣觀眾才能對人物產(chǎn)生喜愛和同理心，不會讓人覺得安生是在搶閨蜜七月的男朋友。而七月在原著里是比較單薄、比較單純的人，電影里我們則改編成“交換人生”。其實(shí)，七月是個內(nèi)心很強(qiáng)大的人。

每經(jīng)影視：您并沒有內(nèi)地生活的經(jīng)驗(yàn)。在拍一部描述內(nèi)地女生成長的電影時，如何跨越這重身份障礙？

曾國祥：我們跟美術(shù)老師溝通得非常細(xì)，希望每個細(xì)節(jié)、每個小道具都有那個年代的感覺。拍的時候，每個很小的細(xì)節(jié)我都會問劇組里的內(nèi)地工作人員，那個時候你們家里的東西是不是這么放的？演員這么說對白在當(dāng)時合適嗎？總之，很小心地去處理。

每經(jīng)影視：是否有意向逃離內(nèi)地青春片的一些套路？

曾國祥：我最近一直看大家在微博上的評論，說“《七月與安生》沒有狗血”“沒有去墮胎”之類的。其實(shí)，我覺得“墮胎”“車禍”在電影里出現(xiàn)是沒有問題的。電影源于生活，這些事情在生活里都有可能發(fā)生。但關(guān)鍵是怎么能合情合理地把這些情節(jié)表現(xiàn)出來，而不是硬要拿這些情節(jié)來博得一個票房。態(tài)度很重要。

其實(shí)我是不懂市場的，對內(nèi)地觀眾的口味也不熟悉。不過，我不會去猜大家喜歡什么。每一個故事最打動觀眾的都是人物跟他們之間的關(guān)系、情感，你在看一個劇本的時候，里面的人物、情感如果打動你，那才是最重要的。

陳可辛：市場方面的問題，我來答吧。我不會不管觀眾的好惡，拍只有自己才喜歡的電影。自以為清高，沒有意義。IP 橫行，我們也會看一看，從某種程度上說，這已經(jīng)是妥協(xié)。但你在看這個IP 的時候，也要找到你自己喜歡的原因，選擇拍一個你喜歡的。我希望一個IP 改編劇本是既能讓現(xiàn)在的年輕人覺得會High，但又是有尊嚴(yán)的、扎實(shí)的，不是那么浮、不是那么虛。

至于如何在電影創(chuàng)作中做到自我表達(dá)與市場價值的平衡，我覺得我作為監(jiān)制，只需要捍衛(wèi)在商業(yè)上使得這個電影不會失敗——不要虧錢，已經(jīng)是對投資方有交待了。