每經(jīng)編輯 丁舟洋    

每經(jīng)記者 丁舟洋 發(fā)自香港

每經(jīng)編輯 溫夢華

文化是一種支撐，一種引領(lǐng)，同時也是一種重要的產(chǎn)業(yè)和生產(chǎn)力。

“川港澳合作周”目前已在香港拉開帷幕。8月24日，“成都建設(shè)國家西部文創(chuàng)中心專場活動”在香港舉行，其中成都與香港電影產(chǎn)業(yè)之間的合作與發(fā)展成為大家關(guān)注的話題。

“成都建設(shè)國家西部文創(chuàng)中心專場活動”（現(xiàn)場圖）

站在電影產(chǎn)業(yè)的角度，成都建設(shè)西部文創(chuàng)中心的機遇在哪里？應(yīng)該從何下手？日前，《每日經(jīng)濟新聞》記者（以下簡稱“NBD”）對香港著名電影人、曾任香港電影金像獎主席的文雋進行了獨家專訪。

“我20年前就來成都拍過戲。”文雋認為，成都發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)是有機會的，成都是西南經(jīng)濟重鎮(zhèn)，電影消費能力旺盛，而且成都有別的地方不可替代的三國文化、熊貓文化。上海、橫店、海口、佛山……很多城市都有自己的影視基地，借此吸引電影項目來此拍攝，和周邊影視配套的落戶。“成都也有做影視基地的基礎(chǔ)，關(guān)鍵是要有一個長遠的行之有效的規(guī)劃，以及重要的電影項目作為啟動。”

香港著名電影人、曾任香港電影金像獎主席的文雋

“關(guān)鍵是如何帶領(lǐng)電影人去發(fā)掘，讓他們意識到成都是個拍戲的好地方”

NBD：成都有意愿建設(shè)成為“國家西部文創(chuàng)中心”，您覺得機遇在哪里？

文雋：我覺得這不是不可能的。20年前我拍電影《風(fēng)云》，跑了成都、峨眉山、綿陽等地拍攝。成都及其周邊城市的自然景點和人文歷史風(fēng)光，有太多特點。

我記得1997年香港回歸的那一刻，我們都在四川拍戲，印象非常深刻。成都、四川也有太多的故事可以說。我們?nèi)サ蕉朊忌?，拍郭富城從樂山大佛的方?ldquo;飛出來”的鏡頭。我們原本還想跑到劍門關(guān)去拍，因為路途太遠，就沒有去。

這十多年來，有很多充滿重慶特色的電影拍出來，比如《火鍋英雄》《好奇心害死貓》《瘋狂的石頭》《從你的全世界路過》等等。重慶是山城，那個一千步臺階很有特色。成都是平原，平原也有平原的特色啊，人民南路的特色、杜甫草堂的特色、三國文化的特色……關(guān)鍵是如何帶領(lǐng)電影創(chuàng)作人去發(fā)掘，讓他們意識到成都是一個拍戲的好地方。

NBD：現(xiàn)在很多城市用建設(shè)了影視基地的方式，來吸引電影人前來拍攝，從而發(fā)展這個地方的電影配套產(chǎn)業(yè)，進而逐漸成為電影中心。您對建設(shè)影視基地有什么建議？

文雋：目前全國做的最好的影視基地之一，我認為是橫店。

1997年之前，謝晉導(dǎo)演要去拍《鴉片戰(zhàn)爭》，在浙江東陽旁邊一個小鎮(zhèn)，叫橫店。當(dāng)?shù)亟行煳臉s的老爺子，就說我配合你搭建拍攝取景地。橫店整個影視基地就這樣一步一步走到現(xiàn)在。這就是一個現(xiàn)實的20多年持之以恒的案例，地方政府也一直支持，提供拍攝場地，交通也越來越便捷，現(xiàn)在甚至成為著名的旅游景點。所以文化影視必須要有一個長遠的規(guī)劃，并且要持之以恒的實施下去。

NBD：如果成都想建設(shè)影視基地，具體應(yīng)該怎么做？

文雋：我前面說了，成都首先是有基礎(chǔ)、有機會的，那么其次就需要一個長遠的藍圖和規(guī)劃，持之以恒的做下去。因為拍一部戲不是開餐館，從劇本開始到上映，需要好幾年時間。成都是一個好地方，要吸引大家來，就必須有一些遠見的人去把這個藍圖規(guī)劃出來，而不是光靠減稅、優(yōu)惠等眼前的好處。

其次就是成都的影視基地應(yīng)充分發(fā)揮自己的特色。這幾年還有幾個影視基地做得不錯，比如佛山西樵山的影視基地，那個影視基地的特色是嶺南文化，去年我們?nèi)ツ抢锱摹稕Q戰(zhàn)食神》，還比如說《明月幾時有》《葉問》都在西樵山拍的。

最后一個要點，是需要一些大的項目去啟動這個影視基地。比如上海的松江車墩影視基地，陳德森導(dǎo)演的《十月圍城》在那里拍攝，為了拍年代戲，花了很大的力氣搭建出一條街景。還有河北涿州的影視基地，陳凱歌去那拍《荊軻刺秦王》。漸漸這些影視基地就成了風(fēng)氣。

“五年以內(nèi)不可能有影片打破《戰(zhàn)狼2》的票房紀(jì)錄”

NBD：現(xiàn)在電影制作的需求量那么大，如何去培養(yǎng)電影人才、發(fā)掘電影新人？

文雋：曾經(jīng)電影是我們年輕時候最向往的行業(yè)，因為又能做出自己的創(chuàng)意，又很風(fēng)光。但隨著時代的發(fā)展、科技的進步，新生代在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下有太多可以發(fā)揮創(chuàng)意的地方，年輕人的關(guān)注度越來越多的分散到更多的領(lǐng)域。

好在電影是一門綜合藝術(shù)，任由科技如何發(fā)達都能體現(xiàn)在電影里。其實我覺得電影人才和寫作人才是一個道理，如果有才華的話，怎樣都能冒出來。更何況現(xiàn)在的機會更多了。

以前拍電影都是制片廠制造，要去制片廠里面去吃大鍋飯，當(dāng)多少年的副導(dǎo)演，然后領(lǐng)導(dǎo)看上你，給你一個機會，慢慢熬?，F(xiàn)在沒有這個門檻了，手機都可以拍電影啊，而且現(xiàn)在有那么多提供給新人的電影比賽、創(chuàng)投比賽，供有才華的新人脫穎而出。所以讓金子發(fā)光的機會越來越多了，只要是真正想做電影的人才，不存在才華被壓住。

NBD：最后還想聽聽您對今年以來內(nèi)地電影市場的點評。

文雋：去年4月到今年《戰(zhàn)狼2》出現(xiàn)前，大家都叫苦連天，除了春節(jié)檔有一些片賣座以外都不行。

我覺得有兩大原因造成。第一是視頻網(wǎng)站對觀眾的分流，因為互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)從免費到收費了，再加上視頻網(wǎng)站買電影版權(quán)都是大手筆，所以大家養(yǎng)成了只要是付費會員就可以兩個月電影下線后在網(wǎng)絡(luò)上看的習(xí)慣。

除非是3D、特效在家看無法享受到的觀感，或是沒有特效但口碑非常好的，不看不行的中小成本影片，其他的也可以在網(wǎng)站上看了。

第二是綜藝節(jié)目的泛濫，也對明星的票房號召力帶來了雙刃劍。就像以前就盼望著每年春晚的時候，趙本山的小品，能讓大家笑一笑。但現(xiàn)在每周都有喜劇表演的綜藝秀，漸漸的也對這些笑星有些麻木了。還有很多綜藝節(jié)目砸錢請大咖，成龍、TFBOYS、鹿晗、吳亦凡這些原本還樂意去買票到電影院看他們電影的，打開電視全部都在綜藝節(jié)目里了，原來那么容易看到，那對他們的票房號召力帶來怎樣的影響？當(dāng)然同時也可以說，上綜藝就有人氣了，但這是雙刃劍，有人氣的同時，新鮮感也減弱了。

《戰(zhàn)狼2》出來是好事，一方面讓我們知道，電影的票房深度竟然能到50多億，同時告訴圈里面的人，不要埋怨觀眾，不要埋怨市場，多從自己身上找原因。

但我并不認為《戰(zhàn)狼2》之后，今年的電影市場就能產(chǎn)生怎樣的翻天覆地的變化。我是持比較冷靜的看法。尤其是國慶檔那么多片子扎堆，估計25億總票房就已經(jīng)很不錯了。

《戰(zhàn)狼2》之后肯定又會出一大堆跟風(fēng)的動作片，但我覺得很難再復(fù)制《戰(zhàn)狼2》的成功，我估計五年以內(nèi)也不可能打破這個票房紀(jì)錄，即便是《戰(zhàn)狼3》也不能。做電影，哪有那么容易的。