今年，高分國產(chǎn)網(wǎng)劇忽如一夜春風(fēng)來，除了《毛騙》原班人馬制作的《殺不死》、怪力亂神電影質(zhì)感的《河神》、高調(diào)歸來的《無心法師2》、搞笑奇葩的《顫抖吧阿部》、撒糖虐狗的《花間提壺方大廚》之外，正在熱播的兩部罪案題材劇《白夜追兇》和《無證之罪》更是被網(wǎng)友刷屏。

在豆瓣，更新到12集的《白夜追兇》分?jǐn)?shù)高達(dá)9.0分，評論數(shù)近2萬，五星評級人數(shù)達(dá)六成；金牌制作人韓三平首次監(jiān)制的網(wǎng)劇《無證之罪》播出5集，也贏得8.5分，五星評級人數(shù)近半。這些數(shù)據(jù)意味著，觀眾終于等到了他們想要的東西。

《白夜追兇》打出“硬漢派推理”的口號，《無證之罪》祭出“社會派推理”的旗幟，雖然兩部劇在風(fēng)格上各有千秋，但也擁有許多相似的元素，為同類型國產(chǎn)網(wǎng)劇豎立了新標(biāo)桿。

不完美的主角

“東北痞”秦昊 VS“雙面人”潘粵明

無論是《真探》里陰郁酗酒的雷·維爾克魯，還是《梅賽德斯先生》中肥胖且人緣不好的霍奇斯，還有《火線警探》里懷有西部牛仔情結(jié)的怪咖警探瑞蘭……美劇中代表正義的主角總是有那么多“毛病”。相比之下，以往國產(chǎn)劇中的警探則走了一條“高大全”的路子，從《重案六組》到《暗黑者》，很長一段時間里，主角都戴著光環(huán)，將正義寫在臉上。直到《白夜追兇》和《無證之罪》出現(xiàn)，網(wǎng)友立刻被這兩顆“怪味豆”給驚艷了。

《無證之罪》男主角嚴(yán)良（秦昊飾），人送綽號“閻王”，出身刑警家庭，脾氣暴躁執(zhí)拗，不按常理出牌。他出場的第一個鏡頭是蹲在廁所里一邊斗地主一邊跟前妻打電話，說話一口東北大碴子味。從他一臉暴戾地訓(xùn)娃，到趙局喚他、他卻掉頭就走，再到揍起人來比黑幫還狠，都讓人看出這個警察確實有點不一樣。隨著劇情的發(fā)展，秦昊把這個典型的東北痞帥男人演繹得越來越有魅力。

同樣，《白夜追兇》的主角設(shè)定也不走尋常路。準(zhǔn)確地說，該劇主角是兩個人——雙胞胎兄弟關(guān)宏峰和關(guān)宏宇。哥哥關(guān)宏峰不茍言笑、頭腦清晰，在警局里是破案偵緝的一把好手，卻患有“黑暗恐懼癥”，夜間不能出門；弟弟關(guān)宏宇有點痞氣、玩世不恭，因為卷入滅門慘案而成為通緝犯。兩人在力證清白的過程中聯(lián)手欺騙警方逃避通緝，弟弟為了幫哥哥隱瞞“懼黑癥”，夜間還假扮哥哥去辦案。劇中，潘粵明一人分飾兩角，也可以說他是一人分飾“四角”——面癱高冷的哥哥、玩世不恭的弟弟，以及夜晚在外假扮哥哥的弟弟、危機(jī)時刻假裝弟弟的哥哥。

高智商的反角

信息最少化 VS 故意留線索

“高智商犯罪”并不是一個新名詞，不過，劇中罪犯能讓觀眾覺得“智商沒有受侮辱”，其實并不容易。

《白夜追兇》中，每一個犯罪分子作惡，都并未留下太多線索。比如頭幾集的碎尸案，兇手兩天連殺三人，拋尸在不同的地方，一個在廢棄的工地，一個在人來人往的公園，最后一個是垃圾場……整個過程，兇手做到了信息最少化——沒有被害人信息、沒有兇器、沒有目擊者和監(jiān)控。唯一的線索，只有泥濘上的腳印。

在塑造反派上，《無證之罪》更勝一籌。兇手作案后，在案發(fā)地留下一個雪人，雪人身上貼著四個字“請來抓我”，還故意留下一枚指紋，明目張膽地挑釁警察。而從作案手法、現(xiàn)場標(biāo)志來看，這是“雪人連環(huán)殺人案”的第三起，線索似乎很多，卻毫無破綻。在該劇第一集里，兇手已經(jīng)亮相；到第四集，警探和兇手之間已經(jīng)開始正面對峙。這個兇手沉穩(wěn)冷靜、彬彬有禮，而該劇為觀眾呈現(xiàn)的并不是高智商的犯罪或者精密的推理，更多的是探求這個人背后的故事以及社會性。

電影化的質(zhì)感

冷峻的畫面VS逼真的現(xiàn)場

網(wǎng)劇與電視劇究竟有何不同，至今都無定論，但可以肯定的是，近年來大牌團(tuán)隊進(jìn)軍網(wǎng)劇，讓“大片感十足”、“質(zhì)感堪比電影”成為最新風(fēng)尚?！稛o證之罪》導(dǎo)演呂行認(rèn)為，網(wǎng)劇的“電影化”，意味著觀看體驗的突破：“電影質(zhì)感進(jìn)入電視劇領(lǐng)域，最早是從美劇開始的，讓我們發(fā)現(xiàn)：噢，原來電視劇還可以這樣拍。”

《無證之罪》僅有12集，每一集長度在一個小時左右，加上雙線敘事的故事容量，這樣既保持了節(jié)奏的緊湊，又保證了內(nèi)容的完整。該劇由電影制片人韓三平擔(dān)任監(jiān)制，還請來《白日焰火》的調(diào)色師親手把關(guān)，在視覺展現(xiàn)上呈現(xiàn)冷峻的風(fēng)格和質(zhì)感。劇中的背景音樂也具有大片范兒，片尾曲《無》更請來前黑豹樂隊主唱秦勇演唱，充滿神秘感的曲風(fēng)與《無證之罪》的整體風(fēng)格非常契合。

作為一部罪案劇，對案發(fā)現(xiàn)場的呈現(xiàn)是非常重要的一環(huán)，每個細(xì)節(jié)甚至小到不同兇器制造出的不同傷口都要考慮到。在這一點上，《白夜追兇》的高度逼真收獲了無數(shù)好評。不過，對于演員來說，這不得不說是一種折磨。潘粵明透露：“拍攝現(xiàn)場還原度更高，有些鏡頭在播出時其實已經(jīng)拿掉了。我們拍驗尸戲的時候，就別考慮吃飯的事了。”

分寸感的把握

社會派推理VS硬漢派推理

與主打犯罪心理的《心理罪》、玩本格推理的《滅罪師》不同，《無證之罪》改編自有“中國版東野圭吾”之稱的紫金陳的小說，屬于社會派推理，側(cè)重點不在于破解罪案，而是以深刻內(nèi)涵和批判意識取勝。

《白夜追兇》由五百擔(dān)任監(jiān)制，他曾打造過《心理罪》、《畫江湖之不良人》、《滅罪師》等精品網(wǎng)劇。編劇指紋出身律師家庭，長期接觸卷宗，開辦過“指紋。犯罪研究工作室”，后來由專業(yè)律師轉(zhuǎn)型成為作家，寫過豆瓣評分9.0的 《刀鋒上的救贖》。

兩部熱播劇，背后都有著強(qiáng)大的創(chuàng)作團(tuán)隊。在這批牛人的把關(guān)下，有些以往編劇不敢寫、不敢碰的橋段在得以展現(xiàn)的同時，也把握得相當(dāng)有分寸。比如，在《無證之罪》中，連環(huán)殺手出身于警隊，還是男主角的恩師；在《白夜追兇》中，一個連環(huán)殺人犯在押運過程中被劫走了，隨后拿槍闖進(jìn)了公安局……此外，包括警局內(nèi)部的職場生態(tài)也展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。這些橋段設(shè)置，并沒有影響劇中警隊的形象，反而讓觀眾覺得接地氣。