2017年是電影傳入香港120周年，也是香港回歸20周年。自1897年電影第一次來到香港，香港電影以其獨(dú)特的城市景觀、文化氣質(zhì)，憑借武俠片、警匪片、青春片、喜劇片等一系列獨(dú)特的影片類型，依托李小龍、吳宇森、劉德華、王家衛(wèi)等歷代電影人的努力而享譽(yù)世界，贏得了一代又一代影迷的熱愛與追捧。香港曾被譽(yù)為“東方好萊塢”，開創(chuàng)輝煌燦爛的光影歷程。近日，香港電影的新語境、新探索、新格局——紀(jì)念香港回歸二十周年學(xué)術(shù)研討會(huì)在北京師范大學(xué)舉行，研討會(huì)以香港電影產(chǎn)業(yè)、美學(xué)演變、文化表達(dá)為切入點(diǎn)，聚焦香港電影的歷史、當(dāng)下與未來。

多元共生，呈現(xiàn)新格局

“對于很多影迷來說，香港電影是骨子里的一種情結(jié)，是成長中的一個(gè)符號，也是青春的一段記憶。”北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院分黨委書記于丹在開幕式上表示，20世紀(jì)末期，香港電影因高度類型化、商業(yè)化和工業(yè)化的發(fā)展模式在亞洲電影格局中獨(dú)樹一幟，年產(chǎn)量約百部。1997年香港回歸祖國，在全新的書寫語境下，憑借著香港電影業(yè)、電影人的共同努力以及香港特區(qū)政府文化管理政策的大力扶持，尤其是2004年以來中央政府給予《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（CEPA）這一利好政策，香港電影一方面自覺緊扣本土市場的脈絡(luò)，另一方面依托著內(nèi)地廣闊的電影市場，呈現(xiàn)出泛電影文化的新格局。

“我這些年最大的感受是，現(xiàn)在香港的電影越來越多元化，地區(qū)來源也越來越多。”香港中文大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授馮應(yīng)謙一直從事香港電影發(fā)行和內(nèi)地合拍片政策研究，他談到1997年之前香港院線片主要以香港電影和好萊塢電影為主，內(nèi)地和臺灣影片數(shù)量屈指可數(shù)；而到了2017年，除好萊塢影片以外，內(nèi)地和港澳臺地區(qū)共有89部電影上映，內(nèi)地電影激增到32部，臺灣電影也上升至11部。在32部內(nèi)地影片中，內(nèi)地與其他國家合拍的影片比比皆是，中印合拍的《功夫瑜伽》、中日合拍的《追捕》、中英合拍的《英倫對決》、中法合拍的《勇士之門》，都為香港電影市場帶來別樣的新氣息。

▲《功夫瑜伽》內(nèi)地票房收獲17.5億元（CBO中國票房/圖）

當(dāng)內(nèi)地電影逐漸在香港院線中找到一席之地，不少香港電影人也開始了北上淘金，與內(nèi)地電影人共筑電影之夢。1997年香港爆發(fā)金融危機(jī)，投資萎縮讓香港電影遭遇寒冬，電影產(chǎn)量從巔峰時(shí)期的300多部銳減到50部左右，2003年香港電影的從業(yè)人員從2萬人減少到不足5000人。與此同時(shí)，隨著兩地之間的融合不斷加速，內(nèi)地電影市場呈幾何式不斷發(fā)展壯大，CEPA及后續(xù)補(bǔ)充協(xié)議為香港電影人打開了中國內(nèi)地市場大門，兩地電影工業(yè)開始深度合作。2016年內(nèi)地票房前10名中5部為內(nèi)地和香港合拍片，周星馳執(zhí)導(dǎo)的《美人魚》以33.9億元奪得年度票房成績第一名。合拍片已經(jīng)成為華語電影領(lǐng)跑者，每年平均有超過50部的香港內(nèi)地合拍的電影。

跨越邊界，共推中華文化

“1997年香港回歸前后，從導(dǎo)演到觀眾一度存在文化焦慮意識，不知何去何從。”中國藝術(shù)研究院影視研究所副所長、研究員、中國臺港電影研究會(huì)副會(huì)長趙衛(wèi)防談到，從杜琪峰的《暗花》到劉偉強(qiáng)和麥兆輝的《無間道》，影片主人公一方面追尋著自己的姓名與身份——“我是誰”，一方面思考著香港這座城市的未來——“我要到哪里去”。

“隨后的20年間，香港電影進(jìn)入全新的歷史發(fā)展時(shí)期，動(dòng)蕩和希望共生，考驗(yàn)和機(jī)會(huì)并存。”首都經(jīng)貿(mào)大學(xué)副教授毛琦感嘆道，經(jīng)過二十年的歲月沉浮，香港與內(nèi)地之間經(jīng)貿(mào)往來和文化交流逐漸加深，港片中不安和糾結(jié)的心態(tài)慢慢變得開放和包容起來。香港電影人有些堅(jiān)守本土精耕細(xì)作，有些參與合拍開拓進(jìn)取，兩地之間取長補(bǔ)短，共同講述中華文化圈的故事，產(chǎn)生不少票房與口碑雙豐收的華語力作。

傳承和發(fā)揚(yáng)老港片中的人文理念與港式生活，一直是香港電影人的情懷所在。中國電影出版社副編審類成云談到，“葉問”系列、“警察故事”系列、“黃飛鴻”系列、“狄仁杰”系列這些年來新作迭出，讓港式經(jīng)典人物不斷煥發(fā)新的生命力；《志明與春嬌》系列跨越十年，成為兩岸青年人心中的愛情經(jīng)典；《歲月神偷》《桃姐》《幸運(yùn)是我》《可愛的你》以小見大，給人以溫暖心靈的感動(dòng)。

▲《歲月神偷》豆瓣評分8.6分（豆瓣電影/圖）

警匪片、懸疑動(dòng)作片等香港電影傳統(tǒng)創(chuàng)作類型，則彰顯出堅(jiān)定的自我認(rèn)同。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院影視系主任、教授李道新認(rèn)為，相較于成龍浩然正氣的警察故事、吳宇森充滿仁愛與暴力的英雄相惜，2017年的《拆彈專家》融合了內(nèi)地資本與港式風(fēng)味，不僅走上了大制作、大場面、大陣容的大片路徑，而且在反恐行動(dòng)中一改往日頹敗之氣，體現(xiàn)出港人強(qiáng)大的內(nèi)在信念?？v觀近年來的香港電影，《拆彈專家》不是個(gè)案，港片的大片路徑和信仰境界在《風(fēng)暴》《寒戰(zhàn)》《赤道》中也頻頻出現(xiàn)。

近年來合拍片開始關(guān)注內(nèi)地普通人的生活，傳達(dá)普通人的生活感悟和思考?！吨袊匣锶恕肪劢垢母镩_放大時(shí)代背景下，三個(gè)年輕人相遇、相識到最終實(shí)現(xiàn)“中國式夢想”的故事。《親愛的》《失孤》《我是路人甲》則講述了內(nèi)地普通人生活中的辛酸苦辣，充滿了人文關(guān)懷與現(xiàn)實(shí)意義，解鎖了合拍片新題材。

此外，香港電影導(dǎo)演開始逐步參與內(nèi)地電影的創(chuàng)作和制作，在保留香港電影類型片創(chuàng)作的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)型升級，聚集了內(nèi)地主流價(jià)值觀和商業(yè)片的創(chuàng)作特點(diǎn)，比較有代表性的是《智取威虎山》《湄公河行動(dòng)》《建軍大業(yè)》等。同時(shí)，一些香港文藝片導(dǎo)演也在思考如何在保持自身特色的同時(shí)書寫兩地歷史文化，王家衛(wèi)的《一代宗師》、許鞍華的《黃金時(shí)代》和《明月幾時(shí)有》便是其中的佼佼者。

立足合拍，產(chǎn)業(yè)前景廣闊

“自2003年CEPA簽署以來，內(nèi)地香港合拍片已經(jīng)基本克服了水土不服的狀況，在升級換代中兩地之間差別越來越小，香港電影人的創(chuàng)作風(fēng)格、人文理念正在與內(nèi)地電影深度融合。”上海財(cái)經(jīng)大學(xué)國際文化交流學(xué)院副教授徐巍在回顧內(nèi)地香港合拍片發(fā)展歷程時(shí)談道。

香港金像獎(jiǎng)是香港及大中華電影界重要獎(jiǎng)項(xiàng)之一，被譽(yù)為“華語三大電影獎(jiǎng)”之一。近年來，捧走這個(gè)獎(jiǎng)或者被提名的內(nèi)地電影人越來越多。2015年，趙薇憑借《親愛的》獲得第34屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)，而2014年章子怡憑借《一代宗師》拿走了第33屆金像獎(jiǎng)影后獎(jiǎng)杯。

▲《一代宗師》豆瓣評分7.8分（豆瓣/圖）

相應(yīng)地，越來越多香港影人也開始在內(nèi)地電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。2017年，林超賢的《湄公河行動(dòng)》獲得第31屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)；2016年，徐克憑借《智取威虎山》獲得第30屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，郭富城、春夏、白只、金艷玲則憑借《踏雪尋梅》分別斬獲了最佳男主角、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角，杜可風(fēng)也憑借《踏雪尋梅》奪得了最佳攝影。兩地電影人的通力合作不僅為電影發(fā)展創(chuàng)造了更多可能性，也讓華語電影市場出現(xiàn)了前所未有的繁榮，越來越多地受到業(yè)界和觀眾的肯定。

據(jù)悉，2018年，許誠毅、徐克、葉偉信、黃真真、林德祿、張家輝、翁子光、葉念琛、袁和平等大批香港導(dǎo)演將陸續(xù)推出新作，《捉妖記2》《西游記之女兒國》《狄仁杰之四大天王》《風(fēng)云3》《反貪風(fēng)暴3》《葉問4》等合拍片將陸續(xù)登陸兩地院線，為觀眾帶來一場又一場視聽盛宴。

“在香港電影和內(nèi)地電影深度融合下，華語電影已經(jīng)到了一個(gè)新的階段。”北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長胡智鋒說，“在新語境下，香港電影藝術(shù)探索、市場產(chǎn)業(yè)探索、文化引領(lǐng)，能不能在回歸20年之后繼續(xù)釋放它的能量，對未來中國電影乃至世界電影將會(huì)產(chǎn)生哪些影響，值得我們拭目以待。”

（本文有刪減）