每經(jīng)記者 杜蔚    每經(jīng)編輯 董興生    

昨天（9月1日），Netflix（以下簡稱奈飛）忽然官宣將拍《三體》美劇，迅速引發(fā)廣泛關(guān)注。甚至有網(wǎng)友激動地表示，“終于能在有生之年，看到一部上映的《三體》”。

圖片來源：微博截圖

作為中國科幻小說程碑式的作品，《三體》的影視化一直備受關(guān)注。但從2015年傳出電影開機后，今年8月又傳出《三體》電視劇的消息，不過并未有作品與觀眾見面。反觀近年來，《復(fù)仇者聯(lián)盟》《蜘蛛俠》《侏羅紀(jì)世紀(jì)》《變形金剛》等系列海外科幻片一直在收割中國觀眾的錢包，與此同時，美劇《權(quán)力的游戲》《西部世界》等也吸引了無數(shù)中國粉絲。國產(chǎn)科幻片與海外的差距究竟在哪里？

不過，中國科幻影視也在大步前進(jìn)，票房46億的《流浪地球》點燃了大眾的希望，上個月“科幻十條”扶持政策的推出亦沸騰了整個科幻圈。

中外科幻影視差距主要在“編劇能力”

《三體》要由三體宇宙、游族集團(tuán)和奈飛聯(lián)合開發(fā)成美劇了，且集結(jié)了豪華的制作陣容：《權(quán)力的游戲》主創(chuàng)大衛(wèi)·貝尼奧夫和 D·B·威斯將攜手亞歷山大·伍（《極地惡靈》第二季制片人）聯(lián)合擔(dān)任該劇的編劇和監(jiān)制……瞬間成為這兩天最熱門的話題。

圖片來源：微博截圖

“我覺得這是一件非常好的事情。”《科幻世界》雜志社副總編輯拉茲在接受每日經(jīng)濟新聞記者采訪時表示。

據(jù)悉，《三體》最早就首發(fā)連載于《科幻世界》（2006年5期）。拉茲認(rèn)為，《三體》是國內(nèi)科幻領(lǐng)域最好的一個IP，“但它目前的開發(fā)情況不是很好，此次游族集團(tuán)和奈飛的合作，可以調(diào)動起大家的預(yù)期，提升開發(fā)優(yōu)質(zhì)作品的可能性”。

時至今日，距離《三體》傳出影視化改編已過去了5年，但依舊沒有作品問世。不止《三體》，中國科幻影視劇能夠叫好又賣座的并不多。雖然去年《流浪地球》憑借46.55億元的票房，一舉登上中國影史第三的寶座，但中國的科幻影視與海外相比還有一定的距離。

究竟是什么導(dǎo)致了中外科幻影視的差距？“我認(rèn)為最大的一個問題在于‘編劇能力’。像《三體》等很多幻文學(xué)作品，作者在最初創(chuàng)作時，并不是為了作為一個劇本或者一個視覺產(chǎn)品去創(chuàng)作的，而是遵循文學(xué)作品的規(guī)律。因此，在這種情況下，如果想做成一個適合視覺化的影視產(chǎn)品，不管是電視劇還是電影，都需要進(jìn)行很大的改動。”拉茲說。

的確，科幻文學(xué)和科幻影視面對的人群也是不同的，如何把寫給科幻迷的東西，變成讓所有層次觀眾都接受的作品，存在一定難度。“很多編劇人才并不了解科幻，而很多懂科幻的人又不懂編劇，這是一個非常大的矛盾點。”拉茲認(rèn)為，《流浪地球》能成功的一個因素是，影片的制片人龔格爾、導(dǎo)演郭帆都是科幻迷，“相較而言，好萊塢、奈飛有一大批懂各種類型、題材創(chuàng)作的編劇。”

“科幻十條”已落地 更多的《流浪地球》在哪里

去年，《流浪地球》開啟了中國重工業(yè)科幻電影的步伐，讓更多人關(guān)注到了科幻產(chǎn)業(yè)， 國家也在逐步加大對科幻產(chǎn)業(yè)的扶持。

前不久，國家電影局、中國科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出將科幻電影打造成為電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長點和新動能，并明確了科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、特效技術(shù)、人才培養(yǎng)等扶持引導(dǎo)的10條政策措施，被業(yè)內(nèi)稱為“科幻十條”。

談起中國科幻，始終無法繞過的，就是“科幻世界”四個字。“‘科幻十條’的推出非常及時。”從《科幻世界》一名普通編輯一直干到副總編，拉茲可謂陪伴著中國科幻一起成長，他向每經(jīng)記者表示，之前對科幻產(chǎn)業(yè)的推動大都通過展示性的大會，如中國科幻大會，“是已有成果在國家級平臺上的展示，但它的功能性并沒有得到太大的體現(xiàn)”。

圖片來源：《科幻世界》官方微博

現(xiàn)在，“‘科幻十條’有非常強的落地性，它不再是一個綱領(lǐng)式、概念式的強調(diào)科幻的重要性，而是有具體的落實措施。比如鼓勵電影節(jié)設(shè)置科幻單元、稅收及財政補貼的方式、人才培訓(xùn)等都有比較細(xì)致的條款。”拉茲欣慰地表示。

那么，如何才能有更多的《流浪地球》與觀眾見面呢？對此，拉茲認(rèn)為，一方面，科幻影視想要大放異彩，絕對脫離不了產(chǎn)業(yè)上游的科幻文學(xué)。“不管是科幻文學(xué)還科幻電影，想出經(jīng)典之作，都需要建立在數(shù)量的基礎(chǔ)上。需要足夠多、足夠優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)作品，因此中國科幻還需要在作家和作品的數(shù)量方面大力提升。”

“雖然目前，我們的科幻作品質(zhì)量提上來了，但是整體規(guī)模、數(shù)量還未達(dá)到發(fā)達(dá)國家的數(shù)量水平。”拉茲進(jìn)一步告訴每經(jīng)記者，另一方面，中國科幻產(chǎn)業(yè)還需要加大對跨界人才的培養(yǎng)。

《流浪地球》劇照 圖片來源：貓眼專業(yè)版

“所謂產(chǎn)業(yè)人才培養(yǎng)，更多的就是跨界。中國在這方面其實有很好的基礎(chǔ)：擁有大批科幻迷。但科幻群體需要一定的時間才能進(jìn)入影視專業(yè)領(lǐng)域，如音樂、美術(shù)造型、計算機特效的學(xué)習(xí)。”拉茲表示，如今國家加大了對科幻產(chǎn)業(yè)的鼓勵，“我覺得會促進(jìn)高校、職業(yè)技術(shù)培訓(xùn)學(xué)校等，對專業(yè)性人才的培養(yǎng)。”

此外，拉茲看到，影視機構(gòu)也逐漸從早期（2015年~2016年）浮躁的泡沫化情緒下沉淀下來。“現(xiàn)在越來越多的機構(gòu)能沉下心來，真正地想做一些優(yōu)質(zhì)科幻產(chǎn)品出來。”