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導(dǎo)演何堯林:片場最糟一天,勝過其他地方最好一天

每日經(jīng)濟新聞 2023-02-23 23:09:44

◎初見何堯林,是他站在舞臺中央,動情地講述著獲獎短片背后的故事時。他的作品《成都待答》一周前斬獲第四屆影像天府·城市短視頻創(chuàng)攝大賽的最高獎項——天府獎。

◎他的身上對于影像,對于鏡頭始終保有一種執(zhí)著勁。正如他的微信朋友圈簽名一樣,“哪怕是在片場最糟糕的一天,也好過在其他地方最好的一天?!?/p>

每經(jīng)記者 謝陶    每經(jīng)編輯 唐元    

何堯林 圖片來源:受訪者提供

“最早進入這個行業(yè),我完全就是憑著一腔熱情,不懂市場的需求,也不知道將來會做成什么樣。就是希望能夠用影像的方式去表達。事實上,我并非一個天賦型選手。”

“哪怕是在片場最糟糕的一天,也好過在其他地方最好的一天。”

初見何堯林,是他站在舞臺中央,動情地講述著獲獎短片背后的故事時。他的作品《成都待答》一周前斬獲第四屆影像天府·城市短視頻創(chuàng)攝大賽的最高獎項——天府獎。

這算是這名年輕的80后導(dǎo)演何堯林“片場最糟一天,勝過其他地方最好一天”后,第一次站在聚光燈之下分享自己的創(chuàng)作故事。對于習(xí)慣了面對導(dǎo)演監(jiān)視屏,依靠鏡頭去捕捉情緒、講述故事的何堯林來講,面對臺下如熱浪般襲來的掌聲,他難抑激動,也難免拘謹。

“這座城市從不缺少美。這次,我們希望以一種開放式的回答,以更加豐富的影像語言,去探索、發(fā)現(xiàn)成都的美。同時以個人化的形式去傳遞不同人關(guān)于這座城市的記憶。”何堯林在臺上分享到。

獲獎作品《成都待答》畫面 圖片來源:視頻截圖

無疑,他的作品是成功的,以偏個人化的Vlog形式呈現(xiàn),選擇了一個開放式的、探討式的方式去“營造”成都,第一次參賽就俘獲了觀眾的掌聲,也俘獲了行業(yè)前輩的青睞。

頒獎禮現(xiàn)場,上海電影家協(xié)會主席、也是本次大賽的終審評委任仲倫高度評價道,“該短片文字與影像高度融合。影像是富有魅力的,具有代表性的人文與自然景觀逐一得以展現(xiàn);文字則表現(xiàn)出人物的尋覓過程與心路變化,整體制作精心,畫面精致。”

在完成了獲獎分享后,何堯林長長地舒了一口氣,走下臺去,背對著聚光燈,目光越過躁動的人群,望了望臺下在黑暗中坐著的團隊成員。這幾年創(chuàng)業(yè)的艱辛以及創(chuàng)作的焦慮,似乎暫時得到了紓解。

“片場最糟一天,勝過其他地方最好一天”

頒獎禮過去后的幾天,何堯林和我約在了奎星樓附近的一家咖啡館見面?;貞浧皤@獎當天,他仍感覺像做夢一樣。尤其是在影視行業(yè)經(jīng)歷三年疫情反復(fù)沖擊之后,這種感覺顯得如此的不真切和遙遠。

何堯林出生在成都主城區(qū)以外一座風(fēng)景優(yōu)美的山區(qū)縣城——邛崍。而這里,也曾經(jīng)是李玉導(dǎo)演的電影取景地。“我非常喜歡李玉導(dǎo)演,年少時被她的電影深深吸引,一直憧憬著一天能夠用自己所學(xué)的電影專業(yè),去表達自己的家鄉(xiāng),”何堯林說。

而這一次,何堯林終于部分地實現(xiàn)了他的愿望——在家鄉(xiāng)拍攝短片、并獲得大獎。“我記得在小組賽階段,當獲得優(yōu)勝獎的消息傳來,我跟團隊都開心了好一陣子。沒想到最終還獲得了最高獎。”何堯林笑道。

獲獎作品《成都待答》畫面 圖片來源:視頻截圖

去年,在《成都待答》數(shù)月的拍攝過程中,何堯林跟他的團隊遭遇了連續(xù)的疫情和極端的高溫。

有時候一場戲往往只拍幾個鏡頭,但一個鏡頭要拍攝十幾遍。在破紀錄的高溫之下,何堯林帶著團隊尋找拍攝地,轉(zhuǎn)場,再轉(zhuǎn)場,再補拍,不少的拍攝設(shè)備都被汗浸濕了。隨著短片的素材日漸豐滿,團隊成員的身形卻日漸消瘦,整體的膚色也都黑了一度。

“雖然,我們的拍攝可能比不過李玉導(dǎo)演當年的跋山涉水,但我們應(yīng)該是把成都的街角巷尾都踩遍了。”何堯林向我說道。

在長年累月的創(chuàng)作中,無論是前期的勘景,還是中期的拍攝,后期的剪輯,總能看到何堯林忙碌穿梭的身影。疲憊不堪的他,有時靠著監(jiān)視器就能睡著。他的身上對于影像,對于鏡頭始終保有一種執(zhí)著勁。正如他的微信朋友圈簽名一樣,“哪怕是在片場最糟糕的一天,也好過在其他地方最好的一天。”

“很多時候,導(dǎo)演是一門妥協(xié)的藝術(shù)”

在本地的年輕導(dǎo)演之中,有不少懷揣情懷和理想的人,何堯林算是其中之一。不過迫于現(xiàn)實的壓力,團隊生存的需要,他現(xiàn)在拍的更多的還是商業(yè)短片。有關(guān)自我的表達與電影語言的探索,他暫時收斂了起來。

2019年,何堯林跟好友一起創(chuàng)立了現(xiàn)在的公司——成都源視界文化傳媒有限公司。他擔(dān)任制作總監(jiān)和總導(dǎo)演的身份。在這之前,他曾在韓國首爾留學(xué),學(xué)習(xí)電影制作,后來他又在北京“北漂”了兩三年。

據(jù)何堯林介紹,目前整個團隊成立了三年多,參與的商業(yè)項目大大小小超過了百個,大多數(shù)都是商業(yè)短片、廣告片,有出國拍攝的經(jīng)歷,也和央視合作過。“我們現(xiàn)在仍是一個比較年輕的初創(chuàng)團隊,還需要成長壯大,而在那之前我們得先考慮活下去。所以接下來,我們會在修煉內(nèi)功的同時,進一步貼近市場。”他說。

何堯林 圖片來源:受訪者提供

很多時候,何堯林都必須在商業(yè)和藝術(shù)之間艱難地抉擇,在嘈雜的“聲音”之中一次又一次拿起導(dǎo)筒。“有一次,我們拍攝一個校園場景,當時我特別想要姜文《陽光燦爛的日子》里那樣的光線氛圍,自然又富有質(zhì)感。可現(xiàn)場的打光跟攝影怎樣都無法做到。在掙扎一番之后,我最終還是妥協(xié)了,選擇了可以‘保底’完成拍攝的方式。”何堯林向我分享到。

遭遇到難纏的甲方更是家常便飯。除了一遍遍地更改腳本、修改成片、補拍這些“基本操作”以外,甲方對于創(chuàng)作的干涉無處不在。令何堯林哭笑不得的是,有一次甲方更是直接通過遠程的方式來“遙控”現(xiàn)場拍攝。

“沒辦法,很多時候,做導(dǎo)演其實就是一門妥協(xié)的藝術(shù),”何堯林端起熱氣縈繞的咖啡說到。

何堯林一直很喜歡中國香港電影和韓國電影,也一直希望在未來能夠拍出商業(yè)與藝術(shù)巧妙平衡的短片或電影。他最近正在看基耶斯洛夫斯基的《藍白紅三部曲》。他調(diào)侃自己說,“很多時候我的工作,我的生活就像賈樟柯的電影般真實,面臨著各種困境。但我內(nèi)心深處,還是像王家衛(wèi)的電影一樣,充滿了理想主義和個體的表達。”

《藍白紅三部曲之藍》劇照 圖片來源:豆瓣

“我算不上是天賦型選手”

在采訪的間隙,何堯林不時會打開微信回復(fù)來自商業(yè)伙伴和團隊成員的消息,時而緊皺著眉頭。他的焦慮,跟他的黑眼圈一樣顯而易見。

“現(xiàn)在放開之后,我們就更需要加速奔跑了,把之前幾年錯失的機遇搶抓回來。”何堯林說。

事實上,無論是上學(xué),還是初入行業(yè)以及“北漂”,何堯林都不是那一類“星光熠熠”的電影人。更多的時候,他相信的是埋頭努力——努力打磨技術(shù),努力提升審美,努力壯大團隊,一步步向著目標靠近。

“最早進入這個行業(yè),我完全就是憑著一腔熱情,不懂市場的需求,也不知道將來會做成什么樣。就是希望能夠用影像的方式去表達。事實上,我并非一個天賦型選手。”何堯林坦言。

工作中的何堯林 圖片來源:受訪者提供

在決定回成都創(chuàng)業(yè)之前的幾年,何堯林去過韓國留學(xué),也到過北京闖蕩,與更多優(yōu)秀的制作團隊合作,學(xué)習(xí)前沿的電影拍攝技術(shù)理念,慢慢見識了更加寬廣的世界。那段時期,他主導(dǎo)的一些作品,無論是審美還是技巧,都漸漸地獲得了同行的認可。他也開始有了更加長期、明晰的職業(yè)規(guī)劃。

“我們不寄希望于打造某個偶然的‘爆款’,我還是相信團隊的力量,依靠我們不斷提升的專業(yè)水準去探索一種必然。行業(yè)的那些亂象以及弊端,創(chuàng)作者受到的方方面面的干預(yù),這種狀況我們無從改變,我們能夠?qū)W⒌倪€是在自身,”何堯林說。

何堯林跟他現(xiàn)在的制作人張庭遠相識多年。按照張庭遠的說法,“不像大多數(shù)導(dǎo)演跟制作人,我倆很少發(fā)生爭執(zhí),我倆的默契度在那兒,會互相尊重對方的專業(yè)領(lǐng)域。他一直是一個有情懷的人,不過為了團隊的發(fā)展,他必須比多數(shù)人更拼。”

獲獎作品《成都待答》畫面 圖片來源:視頻截圖

最后,談到此次獲獎,何堯林說,“會把這次的榮譽當作繼續(xù)前行、繼續(xù)創(chuàng)作的動力。希望觀眾在看完作品后,能夠發(fā)現(xiàn)成都更多不被遺忘的美。”

我調(diào)侃道,“你的回答是不是有點過于‘官方’了。”

“事實上,需要被看見的不僅僅是這座城市的美,更需要被看見的應(yīng)該是你們這群創(chuàng)作者,以及你們鏡頭之下人們的悲歡離合、喜怒哀樂。”我說。

何堯林,若有所思地笑了笑,就跟那天上臺領(lǐng)完獎一樣。

封面圖片來源:受訪者提供

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