每經(jīng)記者 謝陶    每經(jīng)編輯 唐元    

2021年1月，新海誠在《天氣之子》的電視臺特制短片中，留下了這樣一段話：“世界一眨眼間變了，可能回不到原來的世界了。就算這樣，我們也要繼續(xù)活下去，吃著、笑著、哭著、陷入戀河、生氣、吵架……只要你珍惜那一瞬間，沒關(guān)系，我們的世界一定會跨過這道坎的。”

而如今，他帶著新電影《鈴芽之旅》歸來，他說到，“東日本大地震給了我內(nèi)心很大的觸動，我不是直接受害者，但產(chǎn)生了強烈的內(nèi)疚感：作為一個創(chuàng)作者，應(yīng)該擔(dān)任怎樣的職責(zé)？制作娛樂性的動畫電影，這是我能做到的，也是唯一明白的事。”

和影迷的“三年之約”如期而至，日本知名動畫導(dǎo)演新海誠執(zhí)導(dǎo)的電影《鈴芽之旅》上周五在內(nèi)地上映，僅過一個周末，總票房就突破3億，坐穩(wěn)今年目前“進(jìn)口片票房第一”寶座。據(jù)貓眼專業(yè)版預(yù)測，該片總票房預(yù)計破6億，超過5.75億的《你的名字》。

去年11月，這部電影在日本本土上映時就曾連續(xù)三周奪冠，最終累計收獲142.2億日元票房，成功擠入日本影史本土片票房榜前10。不久前，該片還入圍了第73屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元，成為繼宮崎駿的《千與千尋》后，時隔21年再次入圍主競賽單元的日本動畫電影。

《鈴芽之旅》海報 圖片來源：豆瓣

繼《你的名字》、《天氣之子》后，這部現(xiàn)象級的動畫電影以公路片的形式講述了少女鈴芽在經(jīng)歷東日本大地震后，與尋找“門”的少年草太宿命般地相遇，為了關(guān)閉散布在日本列島上諸多通往災(zāi)難的“往門”，而展開的一場冒險旅程。

豆瓣一篇影評將這部電影比作“一篇直接與災(zāi)難對話的敘事詩”，而這首“詩”讓更多經(jīng)歷災(zāi)害的社會和個人，有了流淚的出口。

今天，我們來談?wù)勥@部爆火的“災(zāi)難三部曲”收官之作。

《鈴芽之旅》劇照 圖片來源：微博@電影鈴芽之旅

畫風(fēng)依舊“新海誠”

唯美至極的畫風(fēng)、細(xì)膩營造的氛圍是新海誠動畫電影最為鮮明的特點之一。這個畢業(yè)于文學(xué)系的“老文青”來說，也因此被粉絲冠上了“宮崎駿接班人”“畫質(zhì)狂魔”等稱號。

與《秒速五厘米》、《追逐繁星的孩子》、《言葉之庭》、《你的名字》等前作一樣，此次的《鈴芽之旅》亦沿襲了新海誠一貫的視覺風(fēng)格，明亮的色彩與跳躍的光影，以及超高還原度的唯美場景，讓觀眾跟隨鈴芽進(jìn)行一場公路之旅。“恨不得將每一幀都截下來當(dāng)作壁紙，”有觀眾在觀影后表示。

《鈴芽之旅》劇照 圖片來源：微博@電影鈴芽之旅

從動畫制作來說，《鈴芽之旅》代表了頂級的電影工業(yè)水平，觀眾沉浸式地跟著女主角鈴芽的腳步，從九州宮崎縣、四國愛媛縣、兵庫縣神戶、東京一路走到宮城縣，以更為細(xì)膩的女性視角一窺日本各地美景，同時展現(xiàn)旅途中的磨難與溫暖。

雖以“災(zāi)害”為主題，但《鈴芽之旅》整體的基調(diào)輕松、明朗。無論是唯美的畫面及氛圍，還是新奇的關(guān)于小椅子和貓的形象設(shè)定均反映出導(dǎo)演試圖將地震災(zāi)害的那種“沉重感”減弱。“我不希望一切太沉重，創(chuàng)作之初就覺得里面一定要有角色能讓作品變得明快起來，貓也好，小椅子也好，都能起到這樣的作用，”新海誠坦言。

盡管有許多輕松明快的元素，這部作品依然透露出新海誠在過往電影中那種揮之不去的淡淡的“物哀之感”，尤其是對于災(zāi)難后廢墟的刻畫。

電影中還原了船被海嘯沖上房頂?shù)漠嬅?圖片來源：微博@電影鈴芽之旅（上圖）《鈴芽之旅》新海誠·幕后紀(jì)錄片（下圖）

作為“團(tuán)塊次代”的人，出身于建筑業(yè)世家的新海誠童年時的記憶，總是和房子的建成有關(guān)。“兒時看見父親每日工作，在地表上蓋起一座座新的建筑。建筑落成之時，人們便聚在一起慶祝。這些場景，在今日卻變得不可復(fù)現(xiàn)，人們紛紛離開，往日的熱鬧變得沉寂。”

談及清新唯美的畫風(fēng)之下，那些孤零零的廢墟意象，新海誠分享到：“人去世的時候，大家都會舉辦葬禮來祭奠他，但是一片土地、一座城市頹敗時卻沒有相應(yīng)的儀式來‘送別’它們。所以這幾年來，我一直在想，是不是可以制作一部電影，來表達(dá)對建筑、對城市或者對整個環(huán)境的悼念。”

新海誠 圖片來源：《鈴芽之旅》新海誠·幕后紀(jì)錄片

“世界系的敘事內(nèi)核”

長期以來，對新海誠創(chuàng)作的討論圍繞在他對“世界系”的實踐上。

首先什么是“世界系”動畫？有研究者指出，所謂“世界系”特指這樣的作品：在故事主人公的個人情感生活與世界的存滅之間，有一種直接性的關(guān)聯(lián)。像是谷川流的《涼宮春日》系列、庵野秀明的《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》都是“世界系”動畫的代表。

整體而言，“世界系”動畫作品并不展現(xiàn)完備的世界觀，而著重刻畫主人公之間的情感，并把這種微小的關(guān)系直接與世界的危機(jī)聯(lián)系在一起。像是新海誠此前的作品《你的名字》和《天氣之子》，故事的底層邏輯是“在世界的危機(jī)中，救回失去的那個她。并為此，不惜一切代價。”

《天氣之子》劇照 圖片來源：豆瓣

在新海誠更為早期的電影中，他也絲毫沒有掩飾對于“世界系”設(shè)定的熱衷。從《星之聲》中跨越宇宙光年難以觸碰的愛戀，到《云的彼端，約定的地方》中科幻戰(zhàn)爭背景下的少年心緒，新海誠濃墨重彩地書寫著男女主角的純愛故事。

《星之聲》劇照 圖片來源：豆瓣

新海誠曾坦言，自己過往的作品確實屬于“世界系”的脈絡(luò)。“那些作品描寫的都是10多歲的青春期的孩子，他們沒有進(jìn)入社會，在他們心里，就只有自己和世界。那時的我總抱有一種‘為過去的自己’制作的心態(tài)，想要制作出溫柔的作品，稍稍支援一下思春期的敏感少年。”

某種程度上，這部被譽為新海誠“災(zāi)難三部曲”集大成之作的電影，擁有為愛不顧一切的少男少女，將災(zāi)難意象與個體情感交織，個體的情感又與世界命運緊密相連，依舊沒有跳脫此前的“世界系”敘事框架，同時也難逃關(guān)于“邏輯薄弱”的詬病。

但這并不妨礙，在這個電影市場復(fù)蘇的春天，國內(nèi)觀眾將壓抑已久的觀影熱情傾注在這樣一個溫馨治愈的故事之中，并且紛紛送上贊譽。“這或許是新海誠迄今為止完成度最高的作品”“這是這個春天里遇見的最治愈的電影”。

《鈴芽之旅》劇照 圖片來源：微博@電影鈴芽之旅

“跳脫自我意識”

雖然依舊在“世界系”的敘事框架中，但《鈴芽之旅》身上多了一份不同于新海誠此前電影的那種“自我執(zhí)迷”，有了更多真切的社會化關(guān)懷。

此前在上海的首映禮上，新海誠談到這部電影的緣起。“2011年東日本大地震令許多人流離失所。雖然大家經(jīng)歷過災(zāi)難的傷痛，但是接下來的生活還是要繼續(xù)，還是會喜歡某些人，也會被很多人喜歡。大家就是這樣互相扶持走下去的。我希望可以用青少年的視角記錄下這么一段真實發(fā)生過的過往，同時傳遞溫暖治愈的希望。”

在《鈴芽之旅》中，如《你的名字》《天氣之子》等作品中那種新海誠標(biāo)志性的“自我意識”慢慢地不再占據(jù)主位，代之以對于災(zāi)難、生活、親情、生命的進(jìn)一步思考。

這部新作以公路片的模式架構(gòu)起新海誠的想法，將導(dǎo)演的“自我”如同一扇扇門一樣悄然打開。對災(zāi)難記憶的追思、對后疫情時代危機(jī)愈發(fā)嚴(yán)重的日本社會的觀察、以及宏大時代之下人們那種難以名狀的心緒的表達(dá)統(tǒng)統(tǒng)融入了唯美的“新海誠式風(fēng)景”之中。

《鈴芽之旅》劇照 圖片來源：微博@電影鈴芽之旅

新海誠表示，東日本大地震發(fā)生之前，自己的作品都是以日常生活為主，“但大地震發(fā)生之后，讓我產(chǎn)生一種不知道這種看似將永遠(yuǎn)進(jìn)行下去的日常生活何時會崩壞的恐懼感，我體會到這是無法預(yù)測的。”

談及在《鈴芽之旅》中明顯融入了更多的社會性元素，新海誠說，“這或許將成為一個常態(tài)。盡管并非刻意，但我確實能夠預(yù)感到，也許在我之后的作品里會有更多的社會性要素融入。”

某種程度上，《鈴芽之旅》所講述的故事亦不再止于純愛，而是在主角奔走阻止地震災(zāi)難的旅程之中，重述創(chuàng)傷的記憶，分享溫暖的關(guān)懷，治愈每一個曾歷經(jīng)災(zāi)害與磨難的普通人，就像電影里說的那樣，“雖然你現(xiàn)在可能覺得世界一片黑暗，但是黎明終會到來。”

封面圖片來源：微博@電影鈴芽之旅