每經(jīng)記者 溫夢華    每經(jīng)編輯 梁梟    

2019年，《流浪地球》打開中國硬科幻電影的大門；四年后，電視劇《三體》則開啟了中國科幻劇時代。

作為中國科幻影視的“探路者”，備受追捧的《流浪地球》《三體》在掀起國內(nèi)科幻熱潮?？苹靡膊辉賰H局限于文學、影視，《2023中國科幻產(chǎn)業(yè)報告》顯示，2022年中國科幻產(chǎn)業(yè)總營收877.5億元，總體呈現(xiàn)穩(wěn)中向好的發(fā)展趨勢。

目前，第81屆世界科幻大會（2023成都世界科幻大會）正在火熱舉辦中。此次科幻大會吸引了來自世界各國的近300名科幻文學大家參會，眾多科幻愛好者、創(chuàng)作者、產(chǎn)業(yè)者交流碰撞融合，見證這場奇妙的科幻之旅。

10月19日，在“科幻小說的影視化改編”沙龍上，電視劇《三體》總制片人白一驄、電影《流浪地球》編劇嚴東旭、著名編劇汪海林、著名編劇余飛、中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會青年工作委員會創(chuàng)始人郭靖宇等齊聚一堂，分享《三體》《流浪地球》背后的創(chuàng)作故事，共同探索科幻內(nèi)容的影視化改編。

活動現(xiàn)場 圖片來源：主辦方供圖

談科幻小說改編：最終要回到人的情感，這才是“根”

“我們其實不是開拓，而是開荒。”回顧電視劇《三體》漫長的創(chuàng)作過程，白一驄坦言。

一字之差，對于中國科幻的影視化之路而言卻是天壤之別。2023年初，在一眾科幻迷的翹首以盼中，電視劇《三體》交出了《三體》改編的第一份優(yōu)秀答卷。事實上，在電視劇《三體》做出來之前，對于《三體》的改編，過去的經(jīng)驗幫不上忙，沒有參照物，白一驄和團隊要“摸著石頭過河”。

從劇本改編到劇情拍攝，再到“死磕”技術，《三體》面臨的問題“關關難過”。白一驄舉例，尤其是在視覺特效上，國內(nèi)視覺團隊的技術水平并不差。但是由于一個具體類型的特效，需要大量同類作品的經(jīng)驗積累，所以在科幻這一領域，目前行業(yè)內(nèi)的影視技術積累太少，只能慢慢摸索。

圖片來源：豆瓣電影

白一驄觀察到，雖然越來越多的年輕人關注科幻，科幻賽道未來的前景也非常廣闊。不過，目前整個科幻影視產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)能依然很少，當更多人想要做更多科幻影視內(nèi)容時，會發(fā)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)基礎仍比較薄弱。“這就需要我們做更多的內(nèi)容，有更多的作品，讓這個賽道更繁榮，同時也盡可能多地在技術上做一些探索和推進。”

與電視劇《三體》的改編一樣，電影《流浪地球》在做第一部時也在不斷試錯。

在電影《流浪地球》編劇嚴東旭看來，改編一部科幻小說，是盡量還原小說內(nèi)容，還是在忠于小說氣質(zhì)的基礎上發(fā)揮改編創(chuàng)作人員的理解，不同的人有不同的理解和認知。“這就導致，科幻小說影視改編創(chuàng)作首先面臨的溝通問題。在今天的階段，如何更好地高效率溝通，讓平臺相信創(chuàng)作者想要做的方向是很關鍵的。”

做科幻故事并不難，難的是要做能打動觀眾、引發(fā)共鳴的好科幻故事，嚴東旭對此深有體會。他表示：“大家其實可以看到，《流浪地球》在前期更多是技術、特效的呈現(xiàn)，但到了中間的部分，又回到了人物情感。要打動觀眾最終還是要靠情感，這才是電影的‘根’。”

深耕行業(yè)多年，汪海林認為，無論是科幻文學還是科幻影視，最終的目標都是改變現(xiàn)實，改造現(xiàn)實。“科幻作品最終要回到寫人的情感，科技可以改變很多人性的弱點，但藝術創(chuàng)作的最大目標，是要解放人。”

談科幻影視原創(chuàng)：從“小投資”做起，網(wǎng)劇微短劇也是新機會

“從《流浪地球》到《三體》，為行業(yè)打開了一扇窗，讓行業(yè)看到了新的希望。雖然我即將退休，但如果探索新的方向，我愿意做新兵。”活動現(xiàn)場，郭靖宇迫不及待地表示。

《2023中國科幻產(chǎn)業(yè)報告》顯示，2022年科幻影視產(chǎn)業(yè)總營收83.5億元，同比增長16.1%。其中，科幻院線電影票房實現(xiàn)平穩(wěn)增長，科幻題材網(wǎng)絡電影占比有所提升，科幻微短劇成為科幻影視產(chǎn)業(yè)新增長點。

科幻熱潮之下，科幻產(chǎn)業(yè)正涌現(xiàn)出前所未有的新機遇。當越來越多的產(chǎn)業(yè)、資本擠入這一賽道，在科幻小說的改編之外，科幻影視原創(chuàng)也成為內(nèi)容創(chuàng)作者新的思考題。其中，資本和人才是首要“難關”。

雖然人人都想做出下一個《流浪地球》《三體》，但對于原創(chuàng)科幻影視，白一驄建議“從小投資做起”。在他看來，相比科幻影視作品投資，資本更青睞投資周期短、回報快的其他輕類型的影視內(nèi)容，從小投資做起，會有更多的機會、更多的人加入進來，產(chǎn)業(yè)才有做大的可能。

活動現(xiàn)場 圖片來源：主辦方供圖

科幻影視也并非一定要局限于電影、電視劇。郭靖宇認為，近幾年短視頻、網(wǎng)絡劇、微短劇的爆火，也可以“助攻”科幻影視原創(chuàng)的發(fā)展。“這些都是很好的機會，科幻影視原創(chuàng)從‘小’做起，有很多方面都可以探索。”

談起人才的轉(zhuǎn)型，當了30年編劇的余飛直言，雖然自己的人生經(jīng)歷和生活都很“魔幻”，平時也會看科幻的內(nèi)容，但自己很難去做原創(chuàng)科幻電影的劇本。“這需要非常強大的理科知識儲備，是一種全新的思維創(chuàng)作。”

在汪海林的觀察中，目前軟科幻的影視創(chuàng)作對于很多編劇而言，并沒有特別高的門檻，但是硬科幻的內(nèi)容創(chuàng)作，仍然有很大的空間需要提升。面對科幻影視創(chuàng)作的人才問題，或許有兩種思路，一種是將科幻作者訓練成編劇，另一種則是讓編劇去上課學習專業(yè)的科學知識。“但無論哪種都是很難的，我們需要做的是在更早期的培養(yǎng)體系上下功夫。”

相比之下，郭靖宇認為，并不需要有太大的人才焦慮。當00后、10后等年輕人逐漸成為各行各業(yè)的“新鮮血液”，他們從小就接觸更先進的技術和潮流藝術，只要熱愛和努力，就可以為科幻影視原創(chuàng)帶來更多的創(chuàng)新。

封面圖片來源：主辦方供圖