每經(jīng)記者 吳林靜    每經(jīng)編輯 楊歡

世界科幻大會首次“登陸”中國，選擇了成都這座擁有豐富科幻文脈的城市作為舉辦地。大會成功舉辦的背后，是成都乃至中國科幻文脈傳承的“開花結(jié)果”。這條科幻文脈不僅體現(xiàn)在作家的豐碩成果上，也體現(xiàn)在科幻文化的傳播和推廣上。

為此，我們將「大家的城市公開課」第四期主題設(shè)為“科幻之都造‘城’記”，特別邀請到《科幻世界》雜志社副總編輯、成都市科幻協(xié)會會長、《三體》系列圖書出版策劃人、第81屆成都世界科幻大會專職主席姚海軍，聊聊科幻文學(xué)的魅力與科幻產(chǎn)業(yè)的未來，也為大家解答“科幻之都，何以成都”的疑惑。

圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

以下是姚海軍公開課演講實錄：

世界科幻大會已經(jīng)有80多年的歷史了，我們舉辦的是第81屆。

最開始世界科幻的中心是歐洲。1818年，英國詩人雪萊的妻子瑪麗雪萊，創(chuàng)作了《弗蘭肯斯坦》（或譯《科學(xué)怪人》）之后，就開啟了科幻小說這一形式。這個故事多次被搬上熒幕，幾乎家喻戶曉。

那個時候工業(yè)革命還沒有開始，但是科幻作家敏銳地預(yù)感到工業(yè)革命的到來，誕生了這樣一部偉大的作品。

英國后來有很多的作家，像我們中國讀者所熟悉的赫伯特·喬治·威爾斯，他寫了《大戰(zhàn)火星人》。美國一家廣播公司將其改編成廣播劇，當(dāng)聽眾聽到演員喊“火星人入侵地球”的時候，還以為是真的。那時候民眾分不清科幻和現(xiàn)實的邊界，這是科幻發(fā)展中一段有趣的插曲。

法國也產(chǎn)生了很多的作家，像我們最熟悉的是寫《海底兩萬里》《從地球到月球》《80天環(huán)游地球》的儒勒·凡爾納?，F(xiàn)在書店里的科幻小說區(qū)還放著大量的凡爾納的作品。他一直是兒童閱讀的經(jīng)典讀物，很多人的科幻啟蒙也是受凡爾納作品的影響。

科幻誕生在歐洲，但在“一戰(zhàn)”“二戰(zhàn)”之后，它的中心轉(zhuǎn)移到了美洲大陸，美國科幻真正進入了“黃金時代”。

美國科幻作家創(chuàng)作了很多流傳于世的、今天仍被奉為經(jīng)典的作品，出現(xiàn)了諸如羅伯特·海因萊因（被譽為“美國現(xiàn)代科幻小說之父”）、艾薩克·阿西莫夫（《銀河帝國》作者）、弗蘭克·赫伯特（《沙丘》作者）等非常有名的作家。美國科幻還發(fā)展出太空歌劇、賽博朋克、新浪潮等分支，愈加繁榮。

科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，也是始于美國。包括科幻電影、科幻游戲、科幻的動漫等，都在美國得到了非常好的發(fā)展。所以，世界科幻大會也在美國誕生。最開始，它只是幻迷聚在一起交流、像一個party那樣的活動。

80多年后，今天的世界科幻大會已經(jīng)具備了非常的影響力。尤其是每年大會頒發(fā)“雨果獎”，對科幻文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在劉慈欣獲得這個獎項之后，“雨果獎”迅速地為國人所知。

事實上，中國科幻作家獲得“雨果獎”是很困難的。首先是語言上的問題，整個評選過程主要都是英語，你需要把作品翻譯成英文版，才能進入到獎項的評價體系中。

劉慈欣當(dāng)年《三體》入圍，一開始排在了第七位。那一年科幻界出現(xiàn)了一些爭論，導(dǎo)致一位美國作家退選，這樣一來，《三體》得以進入決選的“短名單”，最后促成了“雨果獎”。

劉慈欣說，獲獎是一種偶然。但我覺得這部作品本身是一部非常偉大的作品，代表了中國科幻文學(xué)的最高水平。而且，它不僅僅在中國是最優(yōu)秀的，放眼世界科幻文壇，它也是一流的。作品中的想象力，對未來人類、未來科技的展望，體現(xiàn)的深邃思考，都是一流的。

2008年我們到圣何塞參加世界科幻大會，萌生了把大會引進中國的想法。2018年，我們才正式提出“申幻”。很多外賓在此次成都世界科幻大會結(jié)束的時候說，“這是我有生以來參加的最輝煌的一次科幻大會”，給了非常高的評價。

我們知道“科幻之都”的競爭其實蠻激烈的，成都、上海、北京、重慶甚至深圳這樣的城市都在競爭。接下來重點談一談，新名片為什么最后花落成都？

圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

文脈傳承一：巴蜀文化提供豐富土壤

這里有金沙遺址，有三星堆文明。當(dāng)我們?nèi)ミ@些歷史文化場館參觀的時候，里面的文物給了我們很多聯(lián)想，不僅僅是學(xué)習(xí)歷史知識，更會促使我們產(chǎn)生一些科幻的想法。

古蜀的文明、巴蜀的文化，這種漫長的歷史，給我們提供了非常寬闊的想象空間，也因此誕生了一些科幻作品，去闡釋那段神秘的歷史。

比如童恩正先生就寫過一些考古的科幻小說，內(nèi)容就與巴蜀考古學(xué)上的一些發(fā)現(xiàn)相關(guān)?？梢哉f，整個巴蜀地區(qū)的文化給了科幻非常豐富的土壤。

文脈傳承二：四川作家占據(jù)重要位置

中國現(xiàn)代科幻小說的歷史，實際上和美國科幻史的長度差不了多少。清末，在梁啟超、魯迅等有識之士的努力下，西方科幻小說進入中國。魯迅先生翻譯了很多凡爾納的作品，他還寫過一篇文章，文內(nèi)說：“導(dǎo)中國人群以行進，必自科學(xué)小說始。”對科幻小說給中國帶來新的改變，魯迅給予了非常高的期望。

很快，中國的作家也有了自己的創(chuàng)作，1904年荒江釣叟所著《月球殖民地小說》堪稱中國最早的科幻小說。只不過，我們的現(xiàn)代科幻文學(xué)發(fā)展的連續(xù)性受到一些客觀的影響。

在這個發(fā)展過程中，成都的作家或者說四川的作家，占據(jù)了非常重要的位置。

上世紀(jì)五、六十年代，第一批科幻作家中就有兩位是四川人，一個是剛才提到的四川大學(xué)考古學(xué)教授童恩正先生，《古峽迷霧》是他非常經(jīng)典的作品，后來他在八十年代創(chuàng)作的《珊瑚島上的死光》被拍成中國第一部科幻電影。

另一位是成都理工大學(xué)地質(zhì)學(xué)的劉興詩教授，他也從五十年代起開始創(chuàng)作科幻小說，雖然劉興詩回憶稱自己寫科幻是被“抓壯丁”的，但也不妨礙他是一個非常優(yōu)秀的科幻作家。

老一輩中國科幻“四大天王”中就有兩位是四川的。后來四川、成都的科幻作家就更多了，寫《冰下的夢》的作者王曉達(dá)、新“四大天王”中的何夕都是四川籍。年輕的一代里，諸如謝云寧、程婧波、七月、阿缺都是銀河獎的得主，這個名單可能會拉很長。

文脈傳承三：《科幻世界》保留最后一塊園地

科幻文脈沒有斷掉的一個重要原因，是有一本雜志，就是我所在的這本雜志《科幻世界》，它發(fā)揮了非常重要的作用。

上世紀(jì)70年代末80年代初被稱為“中國科幻的春天”，國家號召向科學(xué)進軍，誕生了很多科普雜志，《科幻世界》的前身《科學(xué)文藝》是其中一本。但那個時候，它不是一本完全的科幻類雜志，而是科普類雜志，只是刊發(fā)的科幻小說稍多一些。

1983年，科幻進入到冬天，雜志都不再發(fā)科幻小說，刊物也關(guān)停并轉(zhuǎn)，只有《科學(xué)文藝》沒有放棄，選擇了最艱難的路，一直在堅持，讓中國科幻保留下最后一塊園地。如果這塊小天地失守，中國科幻是什么樣子？我們今天是難以想象的。

90年代初，雜志經(jīng)過了一系列改造，中間還一度更名為《奇談》。1991年正式改刊名為《科幻世界》。這是一個非常重要的年份，因為中國終于誕生了一本真正的正式的科幻雜志。

圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

文脈傳承四：國際化視野積累國際力量

1991年還辦了另外一件事情，就是成都的世界科幻小說協(xié)會年會，這也是一個國際性的會議，主要針對作家和藝術(shù)家。當(dāng)時的申辦過程經(jīng)歷了很多曲折，如期在成都舉辦時，時任四川省委書記、省長都接見了與會的科幻作家代表。

很多重要的作家參加這次年會，在當(dāng)時那樣一個困難的背景下來到中國，給與中國科幻非常堅定的支持。這個年會之后的改變就是又開始出版科幻小說了，雖然不多，但這種春風(fēng)又綠的感覺讓人有了希望。

直到1997年，《科幻世界》才真正把科幻小說的負(fù)面社會形象徹底扭轉(zhuǎn)過來。1997年北京國際科幻大會，主會場在北京，成都有個分會場，那次大會一個非常成功的操作是請來了俄羅斯和美國的宇航員。

舉辦這些科幻的會議，讓我們從一開始就保持著一個國際化的視野，和世界科幻建立非常緊密的聯(lián)系。這些重要的國際力量，是成都能成為科幻之都，能舉辦世界科幻大會的一個重要因素。如果沒有這些國際友人對中國科幻的支持，我們“申幻”的結(jié)果可能沒法推測。

今年的世界科幻大會與以往不同之處在于，經(jīng)過組委會的努力，使中文作品可以直接進入“雨果獎”的評獎體系，不用再翻譯成英文。這次海漄拿到了第三座“雨果獎”獎杯，科幻插畫家趙恩哲獲得最佳職業(yè)藝術(shù)家，兩位科幻迷朋友辦的愛好者雜志《零重力報》也獲了最佳粉絲雜志獎，獲獎名單中有了更多的中國面孔，這也是非常大的變化。未來可能有更多中國人捧起“雨果獎”獎杯。

文化傳承五：出版長篇，培養(yǎng)“破圈”作家

1997年之后，中國科幻進入到一個非?？焖侔l(fā)展的通道，大量作家重新出現(xiàn)，特別是《科幻世界》收獲了像王晉康這樣的明星級作家。同時還有“新生代”的崛起，吳巖、韓松、星河、凌晨、趙海虹等作家為中國科幻帶來了青春的氣息。

細(xì)分市場的特征日趨明顯，我們刊物也隨之變化。2000年前后，《科幻世界》進行了一系列品牌多元化的改革，出現(xiàn)了《科幻世界·譯文版》《科幻世界畫刊》《科幻世界·少年版》，特別是做了出版科幻圖書的“視野工程”，這個工程最后誕生了劉慈欣《三體》的作品。

有了“視野工程”之后，我們最根本的改變是要培養(yǎng)自己的暢銷書作家。作為類型小說，如果沒有自己的王牌作家，你很難立得住。

比如言情小說，你不能想象沒有瓊瑤會怎么樣；武俠小說，不能想象沒有金庸、古龍、梁羽生會怎么樣?？苹眯≌f也是一樣，只有出現(xiàn)破圈的作家，影響力才能發(fā)生真正的變化，突破原來固有的范圍，產(chǎn)生更多的社會影響。加上作家也有了創(chuàng)作長篇的想法，我們提出，《科幻世界》要伴隨作家一起成長。

今天看來，這一步的變化起到了非常重要的作用，讓今天的中國科幻變得與眾不同。

文化傳承六：獎項的認(rèn)證、推廣意義

在類型文學(xué)發(fā)展過程中，獎項的重要性是不言而喻的，沒有獎項的加冕過程，想向其他領(lǐng)域、其他地區(qū)做推廣是非常困難的。

所以，我們每年會把最優(yōu)秀的作品，通過值得信賴的評價體系，以“銀河獎”“華語科幻星云獎”等獎項的方式，做一個認(rèn)證，向電影、游戲等行業(yè)推廣，獎項能發(fā)揮重要的價值認(rèn)證作用。

文化傳承七：科幻迷的群眾基礎(chǔ)

綜上所述，從歷史文化的傳統(tǒng)到科幻作家的文脈傳承，再到科幻獎項、國際性會議，以及《科幻世界》這個重要的平臺，都是造就“科幻之都”的重要元素。

另外沒提到的是成都的科幻迷文化。比如，成都的大學(xué)里普遍設(shè)有科幻迷社團，他們在開展各種各樣的活動。比如，成都科幻企業(yè)的聚集，不僅有《科幻世界》，還有八光分文化、賽凡，以及很多做科幻書籍、影視開發(fā)、科幻周邊的企業(yè)。

又比如，成都聚集了非常多的科幻游戲、科幻漫畫的人才，我感受到了成都科幻基因的存在。這些都是成都能夠建成“科幻之都”非常重要的群眾基礎(chǔ)。

成都之所以能成為“科幻之都”，這不是偶然，是各種各樣客觀條件的累積，不同人群的努力，共同促成了這樣一個結(jié)果。非常榮幸在這個科幻氛圍濃郁的城市里生活。