每經(jīng)記者 溫夢華    每經(jīng)編輯 魏官紅    

電影《解密》終于與觀眾見面了。

作為麥家的第一部長篇小說，《解密》從1991年落筆，到2002年小說出版，再到2024年電影上映，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)30多年。如今，《解密》改編的同名電影，在第37屆大眾電影百花獎上作為開幕影片與觀眾見面，并在8月3日上映。截至8月4日，該影片上映2天累計票房超1.7億元。

一直以來，從根據(jù)老舍小說改編的《駱駝祥子》，到改編自沈從文同名小說的《邊城》，再到如今劉慈欣小說改編的《三體》《流浪地球》??這些叫好又叫座的優(yōu)秀電影背后都有著文學的身影，電影從文學中汲取思維的養(yǎng)分，文學也從電影語言里不斷創(chuàng)新和傳播，二者相互支撐，相互成就。

8月3日下午，在第37屆大眾電影百花獎電影與文學論壇“文學的啟發(fā)”上，知名作家、中國作家協(xié)會副主席麥家，著名導演編劇、北京電影學院教授曹保平，《人民文學》雜志副主編、知名作家徐則臣等齊聚一堂，“解密”文學與電影的關(guān)系。

第37屆大眾電影百花獎 圖片來源：官方供圖

麥家：現(xiàn)實也是傳奇，化現(xiàn)實為傳奇是藝術(shù)家的使命

麥家的小說曾被改編為多部電影、電視劇，一次次在銀幕和熒屏掀起諜戰(zhàn)浪潮。

小說《解密》與《暗算》《風聲》被合稱“三部曲”，為麥家貼上了諜戰(zhàn)敘事的“標簽”。

在創(chuàng)作領(lǐng)域深耕多年，談起創(chuàng)作的傳奇與現(xiàn)實的關(guān)系，麥家反問道：“難道傳奇不是現(xiàn)實嗎？中國改革開放40多年來迅速崛起，這難道不是傳奇嗎？整個世界都是一個傳奇，傳奇也是一種現(xiàn)實，不能把現(xiàn)實和傳奇隔離開來。”

對于在文學創(chuàng)作中對傳奇和現(xiàn)實的詮釋，麥家坦言暗自對自己的寫作提出了一種要求：“我不允許任何平庸的現(xiàn)實進入我的小說。”

“無論是作家還是導演、編劇，我們就是把平庸瑣碎的現(xiàn)實變成傳奇，這是一個藝術(shù)家必須完成的使命，如果你完成不了，那一定意義上來說，你的作品是不成功的，像現(xiàn)實一樣平庸、瑣碎、雜亂無章，所以別人看不進去。”麥家坦言，小說也是一門藝術(shù)，每一個作家、藝術(shù)家都要有化腐朽為神奇、化現(xiàn)實為傳奇的能力。

麥家認為，在一個優(yōu)秀的藝術(shù)家手中，電影的真實和文學的真實，甚至是高于現(xiàn)實。“所以我們是對現(xiàn)實生活進行提煉的一群人，把生活當中的一些常情、常識、常規(guī)、美德，就像數(shù)學公式、物理化學公式一樣提煉出來，讓讀者去分享，去掌握生活的某些本質(zhì)東西。”

知名作家、中國作家協(xié)會副主席麥家 圖片來源：官方供圖

徐則臣認為，創(chuàng)作和現(xiàn)實的關(guān)系是所有作家在寫作時很容易忘記的問題。“就像拍電影，我們必然要處理這個故事與現(xiàn)實、與這個世界、與人的關(guān)系，這背后往往是作家如何理解自己作品與現(xiàn)實之間的關(guān)系。”

據(jù)徐則臣回憶，自己寫了很多關(guān)于北京生活的作品，一個重要的原因是他生活在北京。每天撲面而來的各種問題都是在自己生活的地方，這些東西自然而然、最直接、簡單粗暴地進入了作品。

不過，在徐則臣看來，一個作家要長期談?wù)撟髌放c現(xiàn)實的關(guān)系，仍需要考量。“首先文學要保留現(xiàn)實的細節(jié)。一個作品有沒有價值，很重要的依據(jù)是能夠有效返回歷史現(xiàn)場，而這靠的是細節(jié)，一個當代作家有責任把時代的細節(jié)和現(xiàn)實反映的問題放到自己的作品中。其次，文學還應(yīng)該能抽象（展示）出現(xiàn)實中最基本、最重要的精神，例如我們能從魯迅的作品中看到那個時代最核心的精神和情緒；最后，更高的層面則是文學要從整體上把握住一個時代現(xiàn)實的結(jié)構(gòu)?！都t樓夢》《戰(zhàn)爭與和平》這些作品的偉大之處，不僅僅在藝術(shù)和時代精神上，更是以文學的方式對時代做了結(jié)構(gòu)性處理。”

曹保平：從文學到電影，需要再造一個世界

“其實電影和小說都是一個現(xiàn)實，本質(zhì)上都是一樣的。”曹保平認為。不過，對于他而言，在再造電影中的現(xiàn)實世界時，總希望能從看到的小說中再滋長出另外一個生命，這是一個充滿激情且有意義的事情。

一直以來，集導演、編劇、監(jiān)制、教授等身份于一體的曹保平，其創(chuàng)作都游走在藝術(shù)與市場之間。

圖片來源：主辦方供圖

從“中國式青春”的《狗十三》，到“罪與罰”的《烈日灼心》，再到黑色幽默的《追兇者也》，以及《李米的猜想》《涉過憤怒的?！?，這些影片具有某種類型電影的特征，但又不是純粹的類型片，最終又回歸到對現(xiàn)實的關(guān)注和思考。

回憶這么多年的電影創(chuàng)作，曹保平坦言，有時對于由小說改編的電影，在小說的基礎(chǔ)上，每次都想要找到一個新的文本表達，但這個表達一旦有了本質(zhì)的變化，所謂的現(xiàn)實就會完全被摧垮，你要為了新表達在原小說的基礎(chǔ)上建立新的系統(tǒng)。“所以我每次從文學中尋找到一個東西，再滋生出我電影里想要的故事，改變非常大，基本上會有50%以上的重新創(chuàng)作。”

談起對原著小說的再造和取舍，他總結(jié)稱，關(guān)鍵在于想從原著中獲得什么，好的故事還是好的敘事，或是更深入的表達。“文學表達是我對文學更看重的內(nèi)容，它可以像手術(shù)刀一樣剖解人性更細膩、微妙的內(nèi)容，所以如果你在意的是這個，你就必須重新再造故事，我可能每次都是在這樣的輪回中掙扎。”

不過，即便如此，曹保平依舊強調(diào)“還是得從小說中找”。在他看來，文學是偉大且厚重的，好的小說可以滋生出很多想象力和出發(fā)點。“我對文學充滿了尊重，我平時盡量多去閱讀，真正回到電影里，我需要再造出一個世界。”