11月3日，在香港舉行的“2024川港文化活動(dòng)周”中，自貢雜技節(jié)目《肩上芭蕾》如同一幅水墨畫般展現(xiàn)了中國(guó)文化的魅力與韻味。這個(gè)從排練至今僅一年時(shí)間的節(jié)目，已如蝴蝶般飛往了山東、鄂爾多斯、河南、香港等地，并走出國(guó)門。

一場(chǎng)場(chǎng)的表演不僅是對(duì)自貢雜技技藝的展示，更是對(duì)文化自信的堅(jiān)定表達(dá)。這讓我們不禁思考，怎樣的文化力量，能讓這樣一個(gè)節(jié)目在異國(guó)他鄉(xiāng)綻放出璀璨的光芒？怎樣的文藝節(jié)目，能既叫好又叫座，向世界展示可信、可愛(ài)、可敬的中國(guó)形象。

“肩上芭蕾”如何煉成

巴掌大“舞臺(tái)”翩翩起舞

輕盈抬腿，優(yōu)雅的芭蕾在兩肩之間旋轉(zhuǎn)綻放……11月7日，在自貢市雜技團(tuán)演藝有限責(zé)任公司的排練廳內(nèi)，記者見(jiàn)到了正在排練的《肩上芭蕾》男女主角——王帥和丁宗敏。

在6分鐘的節(jié)目中，見(jiàn)丁宗敏僅憑一只足尖穩(wěn)立在王帥的肩頭，輕點(diǎn)足尖、舒展身姿、輕盈旋轉(zhuǎn)，曼妙的舞姿將芭蕾舞的優(yōu)雅展現(xiàn)得淋漓盡致，宛若一只輕盈的蝴蝶翩翩起舞。而她的“舞臺(tái)”正是搭檔王帥巴掌大小的肩頭。

而節(jié)目最大的亮點(diǎn)則是“蝴蝶”輕靈飄逸地在王帥頭頂上，踮起足尖的那一瞬間，充分詮釋著力與美的交融。

從雜技、芭蕾、體操等藝術(shù)門類中汲取養(yǎng)分的《肩上芭蕾》，屬力量與技巧結(jié)合的雜技節(jié)目之一。但由于難度高、風(fēng)險(xiǎn)性大、適合芭蕾舞蹈形象和兼?zhèn)?ldquo;底座”和“尖子”的演員很難挑選，《肩上芭蕾》在自貢雜技團(tuán)一放就近十年。去年10月底，由于新鮮血液王帥的引進(jìn)，市雜技團(tuán)終于“重拾”起這一雜技節(jié)目。

“《肩上芭蕾》結(jié)合了西方古典芭蕾和中國(guó)傳統(tǒng)雜技，是東西方文化深度融合后碰撞出的璀璨火花，更是文藝工作者堅(jiān)持對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，突破與探索雜技新可能的大膽嘗試。”市雜技團(tuán)董事長(zhǎng)李軼告訴記者，節(jié)目以“親近自然”為主題，不僅可以單獨(dú)演出，也可以加入到自貢原創(chuàng)雜技劇《恐龍館奇妙夜》中，可謂一舉多得。

然而，為了展現(xiàn)“只為在你肩頭片刻停留”的浪漫意境，兩位青年演員經(jīng)歷了從孕育、破繭再到成蝶的艱辛過(guò)程。

20年前，年僅10歲的丁宗敏便開(kāi)始學(xué)習(xí)雜技，主攻柔術(shù)和倒立。2020年，她挑戰(zhàn)自我開(kāi)始練習(xí)綢吊。2023年，她再次“跨界”，練起《肩上芭蕾》。

相比于丁宗敏，王帥主攻“底座”。他需要注重訓(xùn)練力量，把斜方肌、肩胛提肌等肩部肌肉練得足夠發(fā)達(dá)，才能成為托舉“白天鵝”的堅(jiān)實(shí)“底座”。

剛練時(shí)，丁宗敏的足尖鞋鞋頭上全是血和膿，而王帥的肩膀則是一個(gè)破皮、結(jié)痂，再破皮、結(jié)痂的反復(fù)過(guò)程。丁宗敏的舞鞋在王帥的右肩磨出一個(gè)指甲蓋大小的繭痕。

從雙腳站立到單腳站立，再到單腳肩上旋轉(zhuǎn)……每一個(gè)動(dòng)作的背后都是兩人成百上千次的練習(xí)。特別是雙手拉頂?shù)膭?dòng)作，需要王帥將躺在地上的丁宗敏迅速甩起，雙手支撐倒立于空中。剛練時(shí)，兩人一天要練幾十次，常常都會(huì)失敗，讓丁宗敏一次又一次狠狠地摔在地墊上。

如何保持良好的身體狀態(tài)和表演狀態(tài)？“很難！”丁宗敏需要精準(zhǔn)地把自己的體重控制在85斤左右，“如果我重那么一丁點(diǎn)，我們有可能完成不了那些在肩上、頭上的高難動(dòng)作。如果自己胖了一點(diǎn)點(diǎn)，就像身上綁了一個(gè)沙袋一樣，很重、很累，腳底下就邁不動(dòng)步了，那種感覺(jué)是很微妙的”。

現(xiàn)在，對(duì)于兩人來(lái)說(shuō)，最重要的就是形成默契，因?yàn)槊恳粋€(gè)動(dòng)作都需要精確“使出”它所需要的力量。每天兩人都會(huì)堅(jiān)持練三遍，并拍攝視頻，找出不足后再反復(fù)練習(xí)。

“走出去”的故事

有苦有淚更有甜

在今年“五一”期間《肩上芭蕾》受邀走進(jìn)山東，12天時(shí)間里連演53場(chǎng)。雖然，這是他們首次登臺(tái)亮相，但由于少了地墊、少了背后的保護(hù)的教練，讓兩位演員心中少了幾分初登舞臺(tái)的歡喜，多了幾分忐忑。“其實(shí)我們還在磨合期，這次演出讓我們?cè)诟邚?qiáng)度演出中、觀眾期待中迅速成長(zhǎng)。”丁宗敏說(shuō)。

9月中旬至9月底，《肩上芭蕾》更是受邀走進(jìn)美國(guó)、多米尼加共和國(guó)，連演7場(chǎng)，用絢麗服飾、靈動(dòng)舞姿、高超技藝，展現(xiàn)出四川的山水風(fēng)情、自貢的特色文化。

在美國(guó)期間，演出城市間相隔遠(yuǎn)，每個(gè)點(diǎn)位都需要搭乘飛機(jī)而且還有時(shí)差，這讓演員每天只有三四個(gè)小時(shí)的睡覺(jué)時(shí)間。“10天的行程，有50多個(gè)小時(shí)都在飛機(jī)上。”王帥告訴記者，雖然很辛苦，但每場(chǎng)演出以后，無(wú)論什么皮膚的觀眾，都能給你豎大拇指，能夠起立為你鼓掌，這一點(diǎn)讓我們作為中國(guó)演員感到非常驕傲和自豪，也更加促使我們持續(xù)地?zé)釔?ài)和追求這項(xiàng)事業(yè)，覺(jué)得是自己的使命。

國(guó)慶期間，這只美麗的“蝴蝶”在河南省鄭州市“只有河南·戲劇幻城”主題公園“振翅”。沒(méi)想到，剛演出一天后丁宗敏就突發(fā)皰疹。“為了演出效果，臉上的10多顆皰疹用痘痘貼遮蓋住，最疼的時(shí)候都有點(diǎn)天旋地轉(zhuǎn)了，到處都疼。”丁宗敏說(shuō)。

同樣“疼”的還有王帥，因?yàn)槊刻煳鍒?chǎng)的高強(qiáng)度演出，加上北方氣候干燥，這讓王帥右肩的傷口復(fù)發(fā)。7天演出時(shí)間里，丁宗敏每天不斷站在王帥肩膀上，只要她的足尖鞋立起來(lái)，王帥就感到刺痛，而一旋轉(zhuǎn)就掉皮。第一天破的皮，第二天剛好結(jié)痂，丁宗敏的足尖一旋轉(zhuǎn)，痂瞬間被撕掉。

主辦方了解到這一情況，告訴他們可以降低難度，不做“站肩”動(dòng)作。不過(guò)倔強(qiáng)的兩人堅(jiān)持使用原動(dòng)作，將最美一面奉獻(xiàn)給觀眾。“我們真誠(chéng)希望能夠通過(guò)這種形式，傳達(dá)我們的誠(chéng)意，打動(dòng)觀眾。”王帥表示。

為什么在半年時(shí)間里，《肩上芭蕾》能夠收獲這么多訂單，成為自貢雜技自《頂板凳—中國(guó)龍》《倒立—哪吒》后的又一“爆款”？

“中西合璧有文化內(nèi)涵”“對(duì)演出環(huán)境要求不高，4米以上空間即可”“兩名演員換上服裝就能演，不需要道具”……李軼向記者細(xì)數(shù)起它的優(yōu)點(diǎn)。

《肩上芭蕾》僅僅是自貢雜技揚(yáng)帆“出海”，展現(xiàn)中國(guó)魅力的一個(gè)縮影。近年來(lái)，自貢市雜技團(tuán)演藝有限責(zé)任公司把雜技特色和彩燈外展優(yōu)勢(shì)有機(jī)結(jié)合起來(lái)，通過(guò)國(guó)家文化出口基地這一平臺(tái)，努力推動(dòng)雜技“走出去”，打好雜技外演這張牌。“我們成功地借助‘燈會(huì)+雜技’模式，從以前單一性演出型轉(zhuǎn)換為走共謀發(fā)展、合作共贏之路，取得了較好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。”李軼表示。

在李軼看來(lái)，在全球化的時(shí)代，中國(guó)傳統(tǒng)文化走出國(guó)門、走向世界至關(guān)重要。為此，自貢雜技正不竭余力地以獨(dú)特的方式為傳播中國(guó)傳統(tǒng)文化作積極貢獻(xiàn)，為推動(dòng)中外文化交流、增強(qiáng)文化自信、展示四川文化魅力發(fā)揮重要作用。

（本文圖片由受訪者提供）